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    引導演員表演的過程可以算是導演工作的一大趣事。

    在現(xiàn)場迅速地給出可執(zhí)行的表演調(diào)整，可以幫助導演贏得演員的尊重和信任。當然導演和演員關于角色的交流從劇本階段就開始了。

    即便導演和演員對于角色的情感狀態(tài)的理解完全吻合，演員也無法僅僅通過對角色情感狀態(tài)的理性判斷（如憤怒、悲傷、抑或無動于衷）完成真實可信的表演。

    經(jīng)驗豐富的演員可以通過自己過去的某種情感經(jīng)歷甚至一種想象中的情境來調(diào)動某種情緒。

    對于非專業(yè)演員來說，則需要導演提供這樣或真實或想象的經(jīng)歷供演員在腦中咀嚼。

    像孟輕舟的《畫皮》，幾大主角，都是在演藝圈摸爬滾打多年的，不論是從職業(yè)態(tài)度、專業(yè)素養(yǎng)，還是個人修養(yǎng)，都是目前國內(nèi)的翹楚之輩。

    他和金淑麗交代了幾句，也準備過來見見陳昆，畢竟是第一次合作，相處融洽也有助于拍攝氛圍。

    對于相同級別之間的演員和導演來說，演員對于表演的理解要比導演深刻，而導演對敘事的理解要比演員深刻。

    同級別的演員和導演之間，不應該有導演“指導”、“引導”演員這個概念，因為表演是演員的專業(yè)。

    只有在導演比演員的綜合專業(yè)性高很多，比如導演是專業(yè)而演員純業(yè)余的情況下，才有所謂指導表演一說，那也是因為職業(yè)導演的表演部分也會強于業(yè)余。

    在一般狀態(tài)下，最合理的說法應該是：導演通過與演員的健康平級合作，“啟迪或調(diào)整”表演。

    導演不是老師和指揮官，而是盲點咨詢顧問，加狙擊手的觀測手。

    至少孟輕舟在這幾人面前，他還不敢說能在演技上給予執(zhí)導。

    陳昆是不是一個被低估的演員，這在以后會是一個長期有人討論的問題。

    《金粉世家》中陳昆的厲害不在于還原張恨水的原本，而在于陳昆演繹出了自己的一番味道。金燕西怎么可以是這樣的呢？

    但陳昆這樣演，你又挑不出毛病。可以說，這不是張恨水筆下的金燕西，而是陳昆心中的金燕西。
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