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    否則要他孟輕舟有什么用，當推土機嗎！

    烏爾山的加盟，最終還是依靠祖風那一票北電的同學、加上張一凡的力勸，才答應了下來，

    別誤會，人家就是做一次副導演，而且孟輕舟還承諾了一部電影的劇本和投資。

    他能給什么劇本？當然是物歸原主了，《畫皮2》這不是早給他準備著了嗎！

    國內的導演一直都很奇葩，自身能夠寫出劇本的很少，這種情況直到12年，年青一代的導演漸漸出頭，幾乎都是有豐富的從業經歷或者是專業、系統的學習過。

    這一點和國外的影視行業有很大的不同。

    這么說吧，imdb        評分前        100        名的電影，導演自己寫劇本的電影有        69        部，導演不寫劇本的有        31        部。

    而國內（不算港臺）這邊，實際上大導演也經常出現在作品的編劇名單里，跟編劇們并排放在一起。

    但為什么大家沒有他們會寫劇本的印象？因為多數（不是全部，有人真能寫）導演“擅長”的是——改劇本、聊劇本、“攢”劇本，而不是“寫”。

    他們與美國那些會寫劇本的導演有一個很大的不同，美國那些是靠著自己寫的劇本當上導演的，如果他們不會寫劇本，就沒機會當導演，一切都將不存在（不是絕對啊），

    而中國多數導演是先當上了導演然后才去參與劇本創作的，所以在劇本創作能力上就跟人家沒法比。當然，也有真的能獨立寫劇本的，但太少太少。

    比如諾蘭怎么當上導演的？寫劇本啊。

    1996年諾蘭根據弟弟提供的故事寫出了電影劇本《記憶碎片》，當時他只拍過兩個短片，還有一個69分鐘的低成本黑白電影（正在制作，未完成）。

    1997年他女朋友把劇本寄給了某電影公司，電影公司看了后非常欣賞，說這劇本太有創意了，不久就提供了預算。

    這在中國可能嗎？不可能！

    真以為人家烏爾山沒事做嗎？

    很大一部分的原因，也是看上了孟輕舟的編劇能力。

    《畫皮》的分鏡頭和特效，同時進行，最難的是化妝，杜楊已經聯系了不下6個化妝師，都沒能滿意。

    杜楊今天約了東田造型的君君，從事特效化妝接近十年，算是目前國內技術最好的那一撥人。

    魔幻電影中，主要角色的造型，一般都是由導演提出概念，造型師、服裝師再著手創作，需要雙方多次的溝通。

    一旦確定了龐勇的人選，孟輕舟會盡快與造型、服裝一起探討劇中人物的塑造。

    統領龐勇在《畫皮》中，主要的作用，是為電影增添悍勇和血氣，以及劇情的推動。

    從金淑麗手里拿到吳景和聶元的電話，原本還想問問邵兵的情況，結果一打聽，人家已經在電視劇《無法抗拒》劇組了。

    “金姐，你說我先給誰打電話？”

    “這事你自己拿主意，覺得誰更合適，你就給誰打唄！”
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