第131章:話劇演員的特殊性-《華娛之別樣人生》
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祖風搖搖頭,這個理由不能說服他。
影視表演之所以對演員素質的要求低(以至于許多影視作品為了追求真實感,特意啟用未經專業訓練的業余演員)于舞臺表演,其主要的原因在于電影、電視本身就不是一門以演員表演為基礎的藝術門類。
影視劇,它的創作主體其實是攝影機(鏡頭語言的操控者)。
觀眾在觀影的時候,看起來是以一個第三者的身份獨立在理解一個故事(此處的影視作品自動排除不以講述故事為目的的影視作品),而事實上,觀眾是經過攝影機鏡頭的引導下在理解。
影視表演的風格以平實、自然為主,是高度生活化的表演,所以在電影選角的時候,很多新人即使從來沒有過專業的表演訓練,還是能夠演繹出很好的效果。
但是話劇不一樣,話劇要求的是高度抽象性、濃縮性的表演,要求演員的肢體語言和面部動作都極其夸張、富有張力,臉上每一塊肌肉的運動都必須把握分寸,一般人是勝任不了話劇表演的。
在電影尚未從戲劇藝術中獨立出來的時候,電影表演和話劇表演還是相差無幾的,即使在五六十年代的國產片里,這種趨勢還十分明顯。
真不是話劇演員高一等,而是話劇演員都是真的演員,他們表演不是為錢,而是為愛。
演話劇是真辛苦還不賺錢。領銜主演二到三人,每人每場1500元;主要演員,五到八人,每人每場1000元,無一例外。
與低薪資相對應的是高付出,光排練就要兩三個月,這時間夠拍個四五十集電視劇了,而且演話劇期間別的啥都不能干,軋戲商演想都別想。
費勁巴拉排練仨月之后,演出一兩周,賺不了三瓜倆棗,還要保證表演不能出任何差錯,
費力、不賺錢還要承受巨大的心里壓力,要不是真的愛,誰演這個啊?
影視圈后來所謂的鄙視鏈,可以說是完全沒有邏輯的,話劇演員著重在演,屬于外放型,
影視演員在劇本及導演的框架下,或收或放,自己不能做主,而且大小銀幕也不是舞臺,應該說不具備同等條件下的可比性。
《潛伏》的男女主,孫紅磊和萬倩都是經歷過話劇表演的演員,但他們仍然是不同的風格。
孫洪磊在國內電視劇演員里,絕對算高級,很高級很上乘的表演。
克制,走心,但是合理,跟現在很多野路子的演員不一樣,
高級的表演從來不會揮霍情緒,濫用情緒。
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