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    這段時(shí)期最具代表性的就是《征服》劉華強(qiáng)，其次《半路夫妻》管軍、《像霧像雨又像風(fēng)》阿萊、《周漁的火車》張強(qiáng)，也都非常有魅力。

    此外，很少提到的《刀鋒1937》鄭樹森，一個(gè)從膽小怕事的獄警逐漸成長(zhǎng)為上海灘老大的角色，這段時(shí)間不論是哪一類角色，都能體現(xiàn)出他的演技。

    什么叫好演技？

    帶入感極強(qiáng)！

    觀眾能混淆角色和演員，如王剛與和珅，李明啟與容嬤嬤。

    還有一種現(xiàn)實(shí)主義表演，就是演員被觀眾忘記了。

    1999年，張一謀拍攝電影《我的父親母親》，章子亦一飛沖天成為謀女郎，多年后很多觀眾才突然發(fā)現(xiàn)，電影里多了一個(gè)人，就是孫洪磊，男一號(hào)，就是那個(gè)“我”；

    據(jù)說(shuō)當(dāng)年本想借張一謀改變現(xiàn)狀的孫洪磊看完劇本后非常失望；

    “我紅不了。”

    張一謀坦誠(chéng)地說(shuō)：

    “這部戲火不火跟你沒一點(diǎn)兒關(guān)系（太直白了），和你配戲的都是非職業(yè)演員（就是本村土著村民），只有你一人是演員。如果這部戲演完了，大街上有人認(rèn)出你，找你簽名，你就失敗了。如果大家認(rèn)不出你來(lái)，覺得你就是這村里的農(nóng)民，那你就成功了。”

    然后單純的孫洪磊硬著頭皮上了，結(jié)果成為他至今最成功的一次演繹。

    都說(shuō)動(dòng)機(jī)促進(jìn)人物，人物才能有層次，動(dòng)態(tài)要有張力，靜態(tài)的張力更加不易，這點(diǎn)對(duì)典型東北大哥外表的孫洪磊來(lái)說(shuō)有點(diǎn)難度，特別是他的小眼睛似乎很難張開。

    于是他就用一系列符合人物特性的小動(dòng)作來(lái)讓角色鮮活起來(lái)。

    這也是孫洪磊在之后的人物塑造中，經(jīng)常采用的表演方式，很有用，也很自然。

    北電導(dǎo)演系教授周影，是孟輕舟在導(dǎo)演進(jìn)修班的老師，還在銀川的時(shí)候，周教授就給孟輕舟打過電話。

    她的一位學(xué)生，95級(jí)導(dǎo)演系的程爾，拍完自己的第一部電影《第三個(gè)人》后，導(dǎo)演之路不是很順，現(xiàn)在就給人寫寫劇本，或者去劇組做副導(dǎo)演。

    知道孟輕舟公司招兵買馬，就聯(lián)系了他。

    不是這事，孟輕舟肯定得忘了《邊境風(fēng)云》這部電影，電影他看過兩次，堪稱國(guó)產(chǎn)犯罪電影里，排名前五的佳作。
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