第210章:華藝交際花-《華娛之別樣人生》
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孟輕舟在熱芭的頭上揉了揉,寵溺的說:“算我送給你的禮物,以后乖乖的,別給我惹麻煩,就行了。”
剛轉(zhuǎn)身準(zhǔn)備走,孟輕舟又想起了一件事,拉著熱芭:“還有,你別再叫我大叔了,給人聽到,我都不知道怎么解釋。”
小丫頭昂著頭,大眼睛盯著他:“那我叫你什么,船夫嗎?”
說完眨眨眼睛,拉著周蕓就跑了出去。
孟輕舟拿出手機(jī),打開qq,一船蜜糖qq群已經(jīng)變成了5個(gè)人,冰派甜心赫然在列。
什么時(shí)候加進(jìn)來的?
心累的搖搖頭,無話可說的去了剪輯室。
程爾在《邊境風(fēng)云》的拍攝中,使用了大量的鏡頭語言,幾種蒙太奇的拍攝手法交織轉(zhuǎn)換,相得益彰,剪輯就顯得尤為重要。
將斯德哥爾摩癥候群,與販毒故事的巧妙結(jié)合,顛倒式蒙太奇的影片結(jié)構(gòu)完美構(gòu)建,清新、陰郁風(fēng)格的相互穿插與沉靜的視聽效果相得益彰,
張一凡和程爾已經(jīng)進(jìn)行了粗剪,孟輕舟來了后,三人又再次將所有素材過了一遍。
無論從突破起承轉(zhuǎn)合劇情套路的方面來看,還是關(guān)注于清新、陰郁并行的影片效果,《邊境風(fēng)云》是值得贊美的。
作為一部犯罪、愛情題材的文藝片,通篇沒有激情的音樂,沒有煽情的對話,沒有宏大磅礴的場面,而是以其沉靜的美,演繹了一曲斯德哥爾摩綜合癥的黑色愛情悲歌。
電影的鏡頭策略作用在文藝片以及犯罪、愛情這類電影中發(fā)揮地淋漓盡致。
顛倒式蒙太奇是整個(gè)電影的亮點(diǎn),同時(shí),其他各種蒙太奇的交配使用使得這部犯罪、愛情的電影文本影視文體語言具體可感。
影片一共有三條線索、四種蒙太奇。通過片頭、序幕和四章、尾聲幾個(gè)板塊敘事。毒梟、警察、毒販?zhǔn)怯捌娜龡l主要線索線索,其中三條主線索還擁有各自的副線索,毒販與鄰家女孩,鄰家女孩與警察,毒梟與被綁架的小女孩,小女孩與父親,警察與毒販,警察與鄰家女孩,警察與被綁架的小女孩的父親。
第二章之前的故事幾乎沒有任何聯(lián)系,分別敘述不同地點(diǎn)的不同的人和事,但在第四章后,三條線索合并為一條主線。
四種蒙太奇分別是:顛倒式蒙太奇、復(fù)現(xiàn)式蒙太奇、隱喻式蒙太奇、交叉式蒙太奇。其中顛倒式蒙太奇貫穿整個(gè)電影,也就是整個(gè)電影的敘事方法是有顛倒式蒙太奇完成的,其他蒙太奇手法的自由運(yùn)用使這部犯罪電影呈現(xiàn)得更加精彩。
“老程,這部電影可以參加明年的金馬,獲獎(jiǎng)的幾率不小。”
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