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    孟輕舟在熱芭的頭上揉了揉，寵溺的說：“算我送給你的禮物，以后乖乖的，別給我惹麻煩，就行了。”

    剛轉(zhuǎn)身準(zhǔn)備走，孟輕舟又想起了一件事，拉著熱芭：“還有，你別再叫我大叔了，給人聽到，我都不知道怎么解釋。”

    小丫頭昂著頭，大眼睛盯著他：“那我叫你什么，船夫嗎？”

    說完眨眨眼睛，拉著周蕓就跑了出去。

    孟輕舟拿出手機(jī)，打開qq，一船蜜糖qq群已經(jīng)變成了5個(gè)人，冰派甜心赫然在列。

    什么時(shí)候加進(jìn)來的？

    心累的搖搖頭，無話可說的去了剪輯室。

    程爾在《邊境風(fēng)云》的拍攝中，使用了大量的鏡頭語言，幾種蒙太奇的拍攝手法交織轉(zhuǎn)換，相得益彰，剪輯就顯得尤為重要。

    將斯德哥爾摩癥候群，與販毒故事的巧妙結(jié)合，顛倒式蒙太奇的影片結(jié)構(gòu)完美構(gòu)建，清新、陰郁風(fēng)格的相互穿插與沉靜的視聽效果相得益彰，

    張一凡和程爾已經(jīng)進(jìn)行了粗剪，孟輕舟來了后，三人又再次將所有素材過了一遍。

    無論從突破起承轉(zhuǎn)合劇情套路的方面來看，還是關(guān)注于清新、陰郁并行的影片效果，《邊境風(fēng)云》是值得贊美的。

    作為一部犯罪、愛情題材的文藝片，通篇沒有激情的音樂，沒有煽情的對話，沒有宏大磅礴的場面，而是以其沉靜的美，演繹了一曲斯德哥爾摩綜合癥的黑色愛情悲歌。

    電影的鏡頭策略作用在文藝片以及犯罪、愛情這類電影中發(fā)揮地淋漓盡致。

    顛倒式蒙太奇是整個(gè)電影的亮點(diǎn)，同時(shí)，其他各種蒙太奇的交配使用使得這部犯罪、愛情的電影文本影視文體語言具體可感。

    影片一共有三條線索、四種蒙太奇。通過片頭、序幕和四章、尾聲幾個(gè)板塊敘事。毒梟、警察、毒販?zhǔn)怯捌娜龡l主要線索線索，其中三條主線索還擁有各自的副線索，毒販與鄰家女孩，鄰家女孩與警察，毒梟與被綁架的小女孩，小女孩與父親，警察與毒販，警察與鄰家女孩，警察與被綁架的小女孩的父親。

    第二章之前的故事幾乎沒有任何聯(lián)系，分別敘述不同地點(diǎn)的不同的人和事，但在第四章后，三條線索合并為一條主線。

    四種蒙太奇分別是：顛倒式蒙太奇、復(fù)現(xiàn)式蒙太奇、隱喻式蒙太奇、交叉式蒙太奇。其中顛倒式蒙太奇貫穿整個(gè)電影，也就是整個(gè)電影的敘事方法是有顛倒式蒙太奇完成的，其他蒙太奇手法的自由運(yùn)用使這部犯罪電影呈現(xiàn)得更加精彩。

    “老程，這部電影可以參加明年的金馬，獲獎(jiǎng)的幾率不小。”
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