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    “思思，你是自己去燕京，還是等糖糖拍完以后再去？”

    “糖糖的戲還早呢，至少要下個月底才能完吧，我和蔡姐去就行了，只要你沒騙我，到了燕京我還能找一菲幫我呢?！?

    “柳一菲？她幫你？她自己都還一堆事呢，又要裝修房子，還要忙著《功夫之王》的路演，哪有時間陪你，你蜜姐好人做到底，去了燕京你聯(lián)系孟輕舟，我會給他打電話的，放心，不會讓你吃虧！”

    我蜜姐就是這么四海！

    唐仁公司一直都在為劉思思尋找適合她的劇本，但很可惜，現(xiàn)在的電視劇市場，還沒到百花齊放，主流的熱播劇幾乎都是家庭倫理、彎彎的青春劇，以及主旋律的題材；

    而劉思思的形象及演技，要想找到契合她自身氣質(zhì)的，只能碰運氣。

    藝術(shù)創(chuàng)作的一個重要的魅力就是它的加工性，一個職業(yè)演員，可能一直在追尋的，都是去表演化，做到處處有設(shè)計，處處無痕跡，但沒有痕跡其實也是設(shè)計的一部分。

    拍電影是一個系統(tǒng)的事情，是一個比較專業(yè)的事情，它不是一腔熱血，頭腦發(fā)熱，做出的不可持續(xù)的判斷。

    演員其實有非常多專業(yè)的方法去幫助自己成為那個角色，不像大家理解的那樣，最好的演出總是“本色演出”，把不本色變成本色的，才是更好的。

    因為更多的觀眾沒有機會了解演員本人，而是通過你的角色去認識你，但是你的角色只是你工作的一部分，不代表你就是那樣的人。

    影視從業(yè)者看到的橫截面跟觀眾看到的未必一致，所以觀眾評判上的合不合適，往往是從已知的結(jié)果去評價的，那個結(jié)果未必不是演員通過表演方法取得的一個結(jié)果。

    每一個導(dǎo)演都想為自己的作品，找到一個適合的演員，能夠減輕很多創(chuàng)作上的負擔(dān)，但如果說讓一個演員去找到一個合適的角色，那就只能說明這位演員的能力太狹窄了。

    演員應(yīng)該是個橡皮泥，就是說它的形狀完全取決于誰來捏，你可以把它捏成一頭小鹿的形狀，也可以捏成一條蛇，一只兔子，又或者一頭獅子，那是因為不同的創(chuàng)作者讓它有了不同的形狀。

    從生態(tài)的角度來講，演員也是創(chuàng)作鏈上比較被動的存在，主動去找到一個適合角色的機會，并不多。

    劉思思可是一直在猜測楊蜜和孟輕舟的關(guān)系，現(xiàn)在聽她說的這么自然，顯然不是普通朋友，

    “蜜蜜，你和孟導(dǎo)關(guān)系很好嗎？”

    小狐似笑非笑的看著劉思思，白嫩的小手把胸前的秀發(fā)捋到身后，“想問我是不是孟輕舟的女朋友？”
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