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    在兩人對面的沙發(fā)上坐下，看到茜茜拿著劇本靠在孟輕舟的身上，劉曉麗也在感嘆女兒的好命；

    “輕舟，今天阿姨找你是想問問，美國傳奇影業(yè)你有股份是嗎？”

    孟輕舟知道，既然劉曉麗問了，肯定是人家已經有了確切的消息，他奇怪的是劉曉麗沒有問茜茜嗎，小丫頭知道這事啊。

    “是有一些，阿姨你…”

    孟輕舟對劉曉麗的印象不是很好，究其原因應該是原時空的某些傳聞，真假不論，總歸對茜茜不是好事，所以他和劉曉麗的接觸不多；

    但僅有的幾次見面，有一件事他是能確認的，劉曉麗對茜茜是真的好，可能她很在乎物質上的東西，不過更多的，還是想女兒發(fā)展的好；

    “我想著現在國內的電影，大制作的不多，茜茜能不能把重心放在美國，你覺得呢？”

    哦，想拍大片，以國內現在的制作水準，所謂的大制作，和好萊塢比起來確實還是小巫見大巫；

    離進入大片時代，至少還有五年的時間；

    所謂的大片時代，標準其實并非能生產出“好看又賣座”的大成本電影那么簡單，完善而健康的電影工業(yè)體系之下，類型多樣化才是真正的大片時代，

    當下中國電影內部的主要問題并不是電影技術或者錢多錢少的問題，類型片的缺失，電影文化的亟待傳播才是中國電影內部的主要問題，而這是需要一代代的電影人、觀眾培養(yǎng)起來的。

    對于大多數國產電影，除了沒有能迎合商業(yè)的文藝片，還有各種低劣作死能毀人三觀的奇葩片，這些電影經常是院線一日游，或半日游，但其實，根據近年電影局公布的備案和審批數據，最后能在影院公映并被我們觀眾所消費的電影其總數僅占全年拍攝并獲準公映得電影的1/3甚至不到。

    那些能在院線公映“榮獲”光鮮亮麗的數字外衣的電影，是經過了許多殘忍而又艱苦的淘汰，我們可以想象，那些每年獲得高票房的電影，如果分均給那些應該獲得相應報酬的電影，其實是遠遠不夠的，這無異于在搶一塊已經被外國人吃了大半的蛋糕。

    而這也就是我們經常說起的“中國式成功”和“中國式未來”的票房成績。


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