第(1/3)頁 1995年10月1日，以主持人名字命名的電臺(tái)音樂節(jié)目《柳烈的歌單》首次開播，只是這個(gè)世界上一個(gè)小小的變化，但卻讓池銘慘淡的人生里照進(jìn)了一束陽光。 人生本沒有奇跡，但就是這個(gè)小小改變的瞬間，讓他有了繼續(xù)活下去的勇氣。 于是無家可歸的他決定留在面包店里兼職。 秀青是這家面包店老板的女兒，父母早逝，秀青由原來在店里做學(xué)徒的陳美姐姐拉扯大，兩人靠經(jīng)營面包店相依為命，過著平平淡淡的日子。 故事自此開始了長達(dá)十幾年的艱辛與默默溫情； 四次分離、三場(chǎng)重逢，冬夜走了很遠(yuǎn)的路來分享一只爐火、夏日吃了很多頓飯來交錯(cuò)兩對(duì)目光，從紅著臉躲避的距離到流著淚相愛的關(guān)系，音樂好似和風(fēng)，畫面猶有清香。 背負(fù)著意外的罪罰度日，抱持著命脈的負(fù)疚前行，兩曲斷章卻能夠成為對(duì)方的序曲。用豆腐推開店門，能夠粘合糖漿和面粉，卻融合不了去往的未來； 用學(xué)號(hào)編成密碼，可以直通對(duì)方的郵箱，卻無法破解各自的傷痛；在天臺(tái)表白愛情，足夠制造純情與浪漫，卻粉飾不出試圖忘卻的記憶。 為了不被奪走美好，所以需要相片來留存紀(jì)念； 為了不被制造遺憾，所以需要音樂去打開心扉。 總是溫柔繾綣、和風(fēng)散步的兩個(gè)人，為了對(duì)方而努力奔跑的樣子，就是最美好的信任。 相識(shí)就是從孤獨(dú)的電臺(tái)到共度的圣誕，相知就是躲藏的注視到鼻尖的親吻，相愛就是明知是兩份同樣苦澀的黑咖啡，還想要給彼此塞滿愛情的甜甜圈。 我愛你，就是哪怕說過千萬次告別，卻仍然只想與你再見。 《柳烈的歌單》故事線并不復(fù)雜，兩位主角的愛情，也沒有太大的戲劇張力，但整部電影卻憑借娓娓道來的敘事節(jié)奏，和戳中人心的種種細(xì)節(jié)，讓觀影的人不自覺地微笑。 “老孟，是程爾拍的吧？這風(fēng)格轉(zhuǎn)變挺大啊，你支招了？” 寧昊認(rèn)識(shí)程爾也不是一天兩天了，雖說導(dǎo)演的風(fēng)格并不是一層不變的，但變化如此之大，還是讓他大為吃驚； “還有個(gè)副導(dǎo)演，白雪，也是北電導(dǎo)演專業(yè)的，很有才華！” 寧昊恍然道：“我說嘛，這種情感細(xì)膩、溫馨的風(fēng)格，不怎么像是程爾的作品，不過，拍的確實(shí)不錯(cuò)。” 孟輕舟微微的點(diǎn)點(diǎn)頭，低聲說道：“還是有些小瑕疵，留白和剪輯方面，還能處理的更好的，白雪當(dāng)初的意見是對(duì)的，留白過多，很多人不一定能注意到其中的隱喻和暗示。” “我看你才是吹毛求疵，這種類型的電影，看的就是感情的蛻變，還有男女主波折叢生、由苦轉(zhuǎn)甜的過程，只要把故事講清楚了，情感表達(dá)不浮夸，就已經(jīng)在及格線以上了！” “愛情類的電影，做導(dǎo)演的必須鏡頭感好，前半部分主角兩人的相逢錯(cuò)過還不錯(cuò)，但后半部分的沖突在我看來有些牽強(qiáng)了，而秀青這個(gè)角色呢，可以說是片中最具生活化面貌的角色了，萬倩的姐姐演的比思思更加出色，一舉一動(dòng)都很美，可惜程爾和白雪沒有把秀青自卑、停滯不前的點(diǎn)更深入地刻畫。” 孟輕舟畢竟看過原著，而且劇本出自他手，很多細(xì)節(jié)，他比導(dǎo)演更了解； “現(xiàn)在是商業(yè)電影的時(shí)代，你也別要求太高，我估計(jì)這電影票房能到一億，大哥，知足吧，你知道有多少公司羨慕萬重山的人才庫嗎？” 電影作為最接近大眾的一門藝術(shù)，商業(yè)化程度也最高。 商業(yè)自有其規(guī)律，有高峰就會(huì)有低潮。 國內(nèi)電影市場(chǎng)經(jīng)過上世紀(jì)末十年和本世紀(jì)初近十年的發(fā)展期，目前迎來了爆發(fā)式增長，能持續(xù)多久沒人能夠確定。 市場(chǎng)是土壤、技術(shù)是創(chuàng)作創(chuàng)新的載體、創(chuàng)作是要迎合市場(chǎng)還是引導(dǎo)市場(chǎng)？三方互為博弈。 看看目前高票房的片子就知道，即使和市場(chǎng)低潮期的某些作品比起來，藝術(shù)水準(zhǔn)差距不是一星半點(diǎn)。 隨著拍攝技術(shù)的門檻不斷降低，大片時(shí)代不說是終結(jié)，或者被更高新的技術(shù)壟斷掣肘。觀眾會(huì)越來越多樣化，尤其是當(dāng)90后成為絕對(duì)話語權(quán)掌控者之后。小片和小觀影廳可能會(huì)成為增長的重點(diǎn)。 整個(gè)時(shí)代都在變革，電影市場(chǎng)難免不被裹挾。看看現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)上雞湯文橫行的現(xiàn)狀就知道，曾經(jīng)以寫字艱難度日的人迎來了吸金時(shí)代。這些都有賴于新媒體的崛起和人們閱讀習(xí)慣的改變。 電影呢？有那么多人想涌入影視行業(yè)尋夢(mèng)，但絕大多數(shù)在苦苦掙扎。也許有一天，這些人會(huì)成為另外一批寫手——以鏡頭語言為工具的寫手。 第(1/3)頁