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    會所茶舍，幾壺清茶奉上后，老孟讓紫萱把自己放這的雪茄拿了過來；

    “婁導(dǎo)，推拿我看了，拍的非常好，不過這應(yīng)該是刪減版吧，可惜了！”

    “沒辦法，上面那把刀不松手，為了上映，除了妥協(xié)，沒其他路子！”

    為了趕著上映，婁也不僅答應(yīng)了廣電的要求，就連宣傳期的時間也只留下了一周的時間；

    小成本電影的悲哀就在于，他們沒有錢炒作，沒精力找水軍，沒資源讓院線為其拍片，他們能做的就是拍好每一個鏡頭，對得起自己，對得起觀眾。

    《推拿》在柏林電影節(jié)及金馬獎評審上獲得獎項和褒獎后，在****的閹割下，才能得以上映，院線也沒有足夠的重視；

    事實上，《推拿》盡管排片率和票房始終不高，卻并沒有迅速下線變成“一日游”、“兩日游”電影，影院一直保持著排片，后期票房甚至還出現(xiàn)了幾次小幅的逆增長。這也從側(cè)面證實了對于影片的市場需求雖不高，卻是持續(xù)存在的。

    《推拿》與《白日焰火》同在柏林國際電影節(jié)獲獎，后者取得最佳影片、最佳男主角獎，較前者的最佳攝影銀熊獎為重，但前者此后在臺灣“金馬獎”上連奪六獎，就獎項分量而言似乎可以整體持平，然而二者的市場境遇卻是冰火兩重天：《白日焰火》票房過億元，而《推拿》卻只是它的零頭。

    《白日焰火》有著類型片的外殼，包含著連環(huán)兇殺、肢解、拋尸、破案等經(jīng)典犯罪片類型要素，盡管如此，它仍然是一部藝術(shù)電影，并未遵循商業(yè)類型電影的基本模式：片中沒有絕對的善惡對立，一直處于道德含混狀態(tài)。

    它是反思與批判的，罪案的源頭是對惡的抗?fàn)帲捌詈蠼沂镜膮s是人性的復(fù)雜曖昧甚至黑暗的一面。并不刻意渲染暴力刺激場面，刻意保持著冷峻的氣質(zhì)。敘事上雖也有較強的懸念感，但有意采用主人公的限制性視角，并使用了大量的留白，導(dǎo)致敘事一再中斷、跳接，為觀者制造理解障礙和間離效果，以強化其反思性和批判意味。

    影片在整體美學(xué)風(fēng)格上非常完整，東北的冰天雪地，大量的夜景戲、室內(nèi)戲，陰冷的調(diào)子貫穿始終，與本片陰冷的主題高度吻合。與《白日焰火》相比，《推拿》是部標(biāo)準(zhǔn)的文藝片（drama），從題材、人物、敘事乃至影像方式都完全是非類型化的。

    應(yīng)該說，兩部影片都達(dá)到了較高的水準(zhǔn)，各有其立意深度且建構(gòu)了自己的美學(xué)風(fēng)格，都屬于藝術(shù)電影的范疇，與商業(yè)娛樂電影形態(tài)迥異；

    從題材上看，《白日焰火》的犯罪片類型較之《推拿》的文藝劇情片類型對于受眾的吸引力更大，但前者也并非純粹的商業(yè)電影，類型只是一個外殼，其娛樂性并不高；從演員陣容來看，兩部影片使用的都是二線明星，差別不大；

    從檔期看，《白日焰火》3月21日上映，屬于春節(jié)后的淡季，而《推拿》11月28日上映，屬于賀歲檔的前夕，都并非黃金強檔，前者同檔期面臨《極品飛車》《美國隊長2》《天才眼鏡狗》等分賬大片的競爭，后者同檔期的競爭者是已放映半月的《星際穿越》，以及《馬達(dá)加斯加的企鵝》《狂怒》《黃飛鴻之英雄有夢》等中外影片，兩片各自面臨的競爭格局差別也不大。

    但是，兩部藝術(shù)水準(zhǔn)、美學(xué)風(fēng)格、演員陣容、放映檔期都相近的影片命運卻極為懸殊。

    兩片雙雙在柏林國際電影節(jié)獲獎，16日，《白日焰火》的百度搜索指數(shù)出現(xiàn)高點，達(dá)到325873人次，4天之后下降到12641人次。3月21日影片上映，22日百度搜索指數(shù)達(dá)到219782人次高點。至4月14日下線時，指數(shù)下降到23931人次。發(fā)行方公布影片的微博后臺數(shù)據(jù)顯示，線上活動人群竟有超過一億人次之多。

    再看《推拿》，2月16日百度搜索最高點指數(shù)僅僅14009人次，4天后甚至跌到了2000人次以下。11月22日晚獲“金馬獎”，次日百度搜索指數(shù)也只有25906人次，此后便急劇下降，直到上映首日28日，才又達(dá)到15672人次。

    說明從一開始，《白日焰火》的關(guān)注度就遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于《推拿》。在排片方面，《白日焰火》上映首日排片率17.36%，此后10天當(dāng)中，排片一直處于18%的高位，甚至與兩部好萊塢大片形成抗衡之勢，最終獲得引發(fā)轟動的過億元票房，而《推拿》排片率首日只有3.05%，次日便下降到不足2%并一路下滑，最終僅獲得360萬元票房。
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