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    “寧昊，老孟有點奇怪啊，連著找咱們喝了一個星期的酒了，這不是他的風格啊！”

    吳景拍完特種兵貴陽居家休息，手里拽著的戰狼劇本得第一稿已經寫好了，不過幾位編劇都不是很滿意，還有得折騰；

    本以為徐錚進組了，應該沒人組局，沒想到孟輕舟冒了出來；

    “嘿嘿，很奇怪嗎，除了他家里那點破事，還有啥能難住他的，看著吧，這酒啊，還得喝幾天！”

    兩人把有些迷糊的孟輕舟送上車，等助理的間隙，站那白話；

    吳景‘嘖嘖’兩聲，恍然大悟的點點頭：“有道理，看來翻牌子的事，真不是一般人能干的。”

    雖然老孟啥都沒說，但反常的行為，早就讓幾位酒友看穿了，因為每次喝酒他的身邊竟然沒人作陪，這得是多大的新聞，咱孟老板身邊可是不能缺美女的；

    《誅仙》的兩位女主，在林玉芬和金淑麗的支持下，小圓臉和茜茜拿到了角色，兩人的反應是一喜一悲；

    天仙對這部戲抱著無可無不可的態度，因為小狐的攛掇，勾起了少許興趣，但也沒到非演不可的程度，如今拿到了角色，卻被狐貍精給狠狠地調理了兩晚，妹子由攻轉守的夢想再度破滅，心里正悶得慌呢；

    小圓臉則是真的喜歡這個角色，雖說配合蜜蜜給輕舟演了場戲，但結果是好的她就很滿意了；

    “大叔太過分了，小娜你說，咱倆演陸雪琪和碧瑤，比茜姐、小骨姐差哪了，不就沒讓他進門嘛，小氣鬼！”

    “還有林導，竟然說咱倆不是天賦型演員，什么嘛？咱家就沒天賦型的！”

    單純說演員吃不吃天賦，其實是沒意義的。因為從根本上說，演員是不具備自由表達能力的，他本質上只是一個“工具人”。但在另一方面，表演的“功力”卻是可以討論的。

    之所以說單純討論演員的“天賦”沒有意義，是因為在影視行業中，使用什么樣的演員是有主要創作者，也就是導演來決定的。

    而導演選擇演員的核心，并不在于演員的“天賦”，而在與演員能不能完成自己創作意圖的表達。有時，導演甚至會為了那種青澀與笨拙感，而故意使用新人。

    比如張一謀的《一個都不能少》里，魏敏芝就是如此。而靠《盲井》獲得金馬最佳新人獎的王寶強，在最開始也難說演技有多好，但他的確恰如其分地詮釋了角色。

    最具代表的則要數《陽光燦爛的日子》里的夏雨，他憑借在這個電影中的表現拿下了威尼斯電影節的影帝，而那一年他只有17歲——可是，平心而論，在《陽光燦爛的日子》里，夏雨的表現固然非常驚艷，可拿了威尼斯影帝的夏雨，表演功力真的足以與唐國強、李雪健這樣的國內一流演員相提并論了么？

    以夏雨來說，在《陽光燦爛的日子》之后，夏雨本人再未獲得過國際公認的重量級獎項，而他本人在后面影視劇里的表現，也難說有多好。

    這就是夏雨身上的悖論——你說他沒天賦吧，但人家年紀輕輕就拿下了威尼斯電影節貨真價實的影帝，這是多少演員一輩子也沒法達到的成就，可你要說他有天賦吧，為什么后來的他就“泯然眾人”了呢？

    而反觀國內外的很多著名演員，他們的前期表現往往中規中矩，但隨著年齡的增長，演技就往往愈發老辣純熟。這也從另一個方面說明，演技是可以訓練出來的。

    但今天我們在談論演技的時候，很容易脫離具體的作品和情境，將演技看作是一個獨立的事物。其實并不然，演員是創作者用來表達自我的工具，而每一個“工具”都有自己最適合的應用場景。

    一個優秀的導演，首先要懂得的是為自己的創作選擇稱手的“工具”，甚至要發現“工具”上被隱藏的閃光一面——《陽光燦爛的日子》里，姜文就展現出了自己在挑選“工具”時的卓越眼光。
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