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    “大叔又要賣嘴了！丫頭在微信群里現場直播；

    “讓他早點完事，晚上阿姨還請我們吃飯呢！”紫萱今兒大半天的全程陪著婆婆帶小孩，其他幾位亦步亦趨，雖然不敢去公眾場所，但小區夠大，勉強還能活動開；

    老孟拿了自己的親身經歷做例子；

    講講我自己的事吧，其實在我上戲劇學院的第一天，在學習表演的過程當中去塑造角色去挑選一些劇本的片段，來飾演角色，從一年級到四年級，甚至在我入行做了導演以后有那么些年，我都不知道什么樣的戲是特別好的戲，什么是特別好的劇本；

    那時候可能就是懵懂，覺得很熟悉的名著好就去找，找一個師哥師姐以前演過的片段就去套，但是感受不到劇本和片段想表達的人物思想和情感，這就是所謂的戲，那個時候我還沒有鑒別能力。

    包括后來真正的進入了這個行業，更多的都是自己拿著劇本琢磨找什么演員來演，對角色的選擇，無非就是哪位演員好像我喜歡一點，哪個好像演技更好一點，更容易去塑造人物。

    根據我的經驗，演員在這種適合自己，契合自己的角色和劇本當中，你去演起來，你所感受到的東西，可能會更多。其實就是，可能你更了解這個人物，更有思想，更有態度，人物的情感會更豐富，這些都是我的一些小體會。

    打個比方，大家可能都不知道，我曾經拍過一部電視劇，《神雕俠侶》，說實話，我當時都是蒙的，首先對表演可能只是掌握了一些基本的技能，基礎的一些知識。我記得當時在片場被張導教訓過不少次；

    后來做了導演，對表演有了新的認識，所以在挑演員的時候，會比較看重演員以前塑造的成功角色；

    一個好的劇本，在我看來是需要有那種，讓你能感受到這一出戲是給大家展現了不同的感覺，傳達不同的思想，一個好的劇本，不是由一個人物來牽出來的，一定是有很多大大小小形形色色的人物，才能去構成的。

    那細化到一部影視劇里邊，不光是主角兒重要，其實演配角的人物也是要非常出彩，我覺得這樣的一個劇本，才算是一個好劇本。

    “不會吧，還沒進學校就讓我們學怎么挑劇本，孟導這不是拔苗助長嗎？”

    “人家是導演，當然關心劇本了，要是孟導能看上我，那就好了！”

    有過演藝經歷的學生對老孟講的這些很有感觸，幾位明星學員那更不用說了，這才是真正的經驗之談；

    學生們最關心的是什么，孟輕舟當然知道了，但他沒辦法敞開了說呀，譬如說娛樂圈的等級之分、什么以身侍人、xx規則什么的，還有他們很想知道的某些圈子的劃分，他能當著這么多人說嗎？

    每個圈子都有等級制度，這個毋庸置疑。

    而且說實話真正的等級制度是很復雜的。

    簡單來說就是，文化圈大于文藝圈大于娛樂圈大于娛記圈，也就是傳媒圈。

    其中，傳媒圈有可能會和第一檔次的文化圈有重合的地方。

    先說說文化圈，不光是我，很多成名已久的演員對這個圈子都好奇已久。

    這個圈子屬于食物鏈的上層環節，人不多，但是都是精英團體。就連竇文韜都對老孟說過，他去采訪這些人，很多時候發現自己根本聽不懂那些人在說些什么，感覺讀書讀了這么久白讀了。

    總之這個文化圈流露出來的信息非常少，不是一般人所能見到的，談論的話題也都是比較高深晦澀的那種。

    其中，京圈以王碩為代表的那批文化人也在這個圈子里面，還有李劍老師、汪含等等都是這個圈子的一員。某些如楊嵐這種傳媒圈做到極致的人也可以進入這個圈子。當然那種一般的娛記還是進不來這個門的，他們只能霧里看花的猜測。

    而普通人說的金主，大致分為兩種，一種是對這個圈子不了解的，不掌握話語權，只管賺錢。另一種是專門做文娛產業的，這才是真正的有話語權的金主，可以影響到很多方面的東西。除此之外，就不好說了，因為政治和軍事方面的干涉不是太多，但是一旦有干涉那就是大地震。
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