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    “流量小生”經過幾年的實踐表明了他們并不是影視行業的救命稻草，近年來，影視公司和投資者普遍相信“偶像+大ip”的高舉高打路線，但是事實證明這種粗放經營思路并不靈驗。

    接下來，“流量特質+精品內容”將成為新的金科玉律，影視公司不得不向互聯網公司學習如何駕馭流量、讓流量與內容有機結合。

    學習棒子還是島國，這是一個問題，在國內，存在兩種偶像，即韓式和日式，前者是目前的主流，后者則更強調養成屬性。

    無論哪種模式，本意都是加強資本方的話語權、降低藝人議價能力；但是在中國，偶像的議價能力不低，還可能進一步增強，給影視行業帶來了嚴峻挑戰。

    如何打好“流量明星”這張牌，在當下的影視行業中，“流量明星”在電影市場基本沒有號召力，在電視劇、網劇市場有一定號召力，在綜藝市場則非常有號召力。

    在棒子和島國，數字音樂和衍生品是偶像最大的變現渠道，未來的中國也是如此，尤其是偶像衍生品的潛在空間非常廣闊。

    趙小骨以前被采訪的時候，曾經直言不諱的說過她本人不喜歡被視作偶像、流量之類的話，今天猛然看到這些言論，一時間難免不開心了；

    孟輕舟從書房出來，見小圓臉郁郁寡歡的躺在沙發上，偷偷的給丫丫使了個眼色，什么情況？

    童麗雅指了指手機，老孟會意的打開微博，很快在小骨的微博下面看到了這篇長文；

    “瑤瑤媽，這么點事就值當你郁悶了？演員有很多種，從來也沒人說過那種是最好的，你何必自己想多了！”

    小骨橫了輕舟一眼，慢慢的支起身子說道：“我不是氣說我演技不好，只是覺得不應該說我是流量明星，我有什么流量了，不就是微博粉絲多了些嘛，那人家自己要喜歡，我能有什么辦法？”

    老孟摟著她肩膀，笑呵呵的問她：“你在北電進修的時候，老實沒給你講過演員的類型嗎？”

    “講過啊，不過沒什么印象了，就記得當時張晨影老師特別推崇那些老一輩的演員！”

    孟輕舟聽了只想笑，老師的態度還不能說明問題嗎？

    “輕舟，你要是知道，給咱講講嘛，也讓小圓臉知恥而后勇！”

    “哈哈哈！對對對，大船，說來聽聽！”

    這對老孟來說，太簡單了，張口就來；

    第一類演員，什么形象都能演，一位是陳道名。無論是《圍城》中“無用的好人”方鴻漸，《中國式離婚》里那位中年得志的老男人宋建平，還是《康熙大帝》中一生殺伐決斷的康熙大帝，他都能抓到角色中最本色的那一面。即便是劇本上多少有些摸不著頭腦的《英雄》，道明叔的秦王也能拉回不少分。

    另一位則是葛尤，如今葛大爺更為人所知的大約是他的喜劇片，但他演的袁四爺（《霸王別姬》）還有福貴（《活著》），才是他飆演技的地方。葛尤的另一個好處是能給周圍的演員留下空間，《大腕》中他算是最大的笑星，但并無搶戲之感。眾多合作的笑星非笑星們一樣讓人印象深刻。

    又有一類演員，演技極扎實，但因為種種原因往往只能在一些特定戲路中才好出彩。其實這類演員中也常有好手。

    一般來說，這一梯隊里首推陳寶果。《大宅門》的白景祺，《漢武大帝》的劉徹，都是經典形象。不過某種角度上說，寶果叔的表演剛性太足，雖然當年也有《武則天》中弱氣的李治，但做作了些，還是霸氣型角色適合他。

    類似的，姜聞和張豐毅也是這一梯隊的翹楚。相比之下，姜聞的匪氣（或者，痞子氣）略重，而張豐毅的外形決定了他更適合形象硬正的角色——順便說一句，《白鹿原》里白嘉軒這個角色真的很適合張豐毅。

    ——對了，和姜聞相比，他的弟弟姜武在《洗澡》中的表演是我更喜歡的類型，表現接近第一類。

    還有一類演員，平時讓人印象不深，但偶爾能讓人驚訝。

    這就不能不提到兩個人，馬躍和馮遠征。馬躍演現代劇不少，我草草看過一些，沒什么特殊印象，但《貞觀之治》讓我對其刮目相看；馮遠征平時慣以老好人形象示人，偶爾一次《不要和陌生人說話》里演了一次變態醫生安嘉和，讓人后背發涼。我一直認為這類演員有成為第一類的潛質，但究竟是否成真，還需慢慢觀察才有結論。

    最后一類，往往一部片子里驚鴻一瞥，不復得見。譬如歐陽奮強，在《紅樓夢》中表現可圈可點，可后來似乎沒再演過什么片。


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