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    所以國內編劇體系一旦出現問題，基本都是雷聲大雨點小，聲援力度很大，但是真正下場子解決這個問題的很少，主要還是利益不相關，事情過去了就是過去，繼續過日子，然后祈禱自己不是下一個受害者。

    萬倩的身邊坐著陳雨琪，她出演哪位女警察，小姑娘有些激動，這應該是她加盟的最大制作的影視劇了；

    望著隔了一個身位的孟輕舟，妹子已經在憧憬劇組的美好生活了；

    “倩姐，老孟在劇組真像思思姐說的那么嚴肅嗎？”

    “嘿嘿，到時候你就知道了，反正你最好拿出自己的最佳狀態，否則啊，等著挨訓吧，這家伙到了片場誰都不認的！”

    陳雨琪撇撇嘴，饒有興致的偷偷觀望正在和記者聊天的孟輕舟；

    “孟總，你也知道，現在很多的影視劇在選角的時候，幾乎都是實力派加流量明星的模式，但看你這次選的演員，可以說都是演技擔當，外界傳聞你不喜歡用偶像派，是擔心他們影響電影最后的效果嗎？”

    這個問題如果換一個人，可能會含蓄的敷衍幾句，然后不了了之；

    但孟輕舟是誰，可以說比之原時空的王長天、于東地位高的多，他也不會忌諱得罪了什么人；

    “偶像派？不對吧，準確的說，應該是流量派才對，你后面的話說的沒錯，我喜歡用科班出身的演員，因為他們在塑造人物、渲染氣氛方面有足夠的經驗和底氣，不會辜負我精心琢磨的故事，我相信有所求的導演，都是這個想法！”

    過去也不是沒有長得好看的年輕演員，也不是每個好看的年輕演員演技都被認可，但是比較而言過去好看的“奶油小生”只是容貌俊秀，并不代表他們沒有演技。

    谷樒

    過去沒有市場化的操作，影視劇拍攝都是國資或者行政單位直接撥款，如果演得不好，或者不適合，劇組隨時可以換演員，好的演員都是以全國為基礎隨意挑選，當然演技不好是上不了熒屏了。

    說到選演員的問題，以紅樓夢和西游記為例，紅樓夢里面漂亮的男演員到處都是，賈寶玉，柳湘蓮，賈璉都是年輕且容貌英俊。那么紅樓夢之后大家還在熒幕上看過多少他們的作品？很多演員是因為適合角色而被挑選，愿意付出時間來塑造一個角色，導演也有耐心去調教，比如紅樓夢開拍之前對演員進行了三年的培訓，當然他就能更好的塑造出這個角色了。演員塑造完這個角色之后又回歸了自己的正常生活，大部分是回到了戲曲，話劇等等舞臺劇表演中，對于市場化的運作來說，他們簡直是違背趁熱打鐵掙錢的真理，但是對于角色塑造來說，他們塑造了適合自己的角色，把最好的形象留在了屏幕上，如果讓他們像現在的演員一樣花三個月去塑造一個陌生的形象接著無縫進組再花三個月去塑造另一個陌生形象……

    這種情況，誰也不敢保證他們就能演得好。

    還有演員對一個角色的投入問題，過去的年輕演員演技就一定比現在的小鮮肉好嗎？好比“小兵張嘎”的小演員，他壓根沒有受過任何表演方面的訓練，演技要是好的話，這該是有多天才啊？

    事實是導演選小演員的時候叫了一大群的孩子來自己家里玩，這個小演員最有嘎子那種野勁，在生活中他也具備這種氣質，所以選了他去演張嘎，在拍攝過程中也是有成年演員和導演不斷引導創造環境和條件，才最終成就了經典的銀幕形象。

    演員本身除了適合與不適合的問題之外，還有演員自己急功近利的問題。好比歐陽奮強出道演賈寶玉一炮而紅，這是適合，也許他要是想演關羽就沒這么成功。

    但是大量的演員正常的道路是從龍套開始做起，比如劉德樺周星馳，在擔當主角之前都經歷了漫長的龍套階段，都是被梅超風一爪子抓死又一爪子抓死那種龍套，然后慢慢做有臺詞的配角，再擔任重要配角，然后是主角；

    而且以前的演員并不是很在乎番位，比如人所周知的《無間道》，梁超偉和劉德樺當時已經是港片最大的大咖，如果他倆要爭番位，誰一番？

    現在最被詬病的所謂小鮮肉，他們最大的問題是走紅的途徑不是在影視劇中飾演角色，而是通過其他手段紅了，再來演影視劇，以為“憑借老子的咖位必須給老子一番，不然老子出門怎么見人，影響老子的后續資源和商業價值”；

    那你出道就演一番，你連怎么進入角色都不知道，基礎的技巧也沒有，就算你經歷了三個月的緊急培訓，你就能保證自己的演技能跟得上那些科班經歷了三四年專業訓練，又在影視劇里打滾了三四年的年輕科班演員嗎？

    主角的戲份往往是最重塑造角色的任務又往往是最復雜的，而這類有點人氣基礎的小鮮肉，往往接的戲份又是有讀者基礎和觀眾基礎的大ip，在進組之前又不可能像紅樓夢里一樣搞個兩三年的入戲培訓，那么在塑造人物當然有問題了。

    這也是為什么現在更多演員愿意接古裝劇，因為古人生活跟現在的觀眾生活有璧，他們愿意怎么演就怎么演，對表演要求的基礎沒有生活劇，現代劇高，導致市場上“古裝劇更容易爆演員”的現象，也導致很多演偶像劇出身的演員一演生活劇正劇就翻車。

    這也是為什么比起八九十年代的古裝劇，現在的古裝劇越來越沒有古典韻味。

    所以啊，不是以前的演員比現在的牛，而是以前的影視劇環境不是以資本化為手段，不是以市場化為目的，演員不急功近利，對角色的投入更多。
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