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    而國內拍槍戰戲，用真槍的幾乎沒有！

    孟輕舟在泰國拍戲同時，國內又上演了一場好戲；

    《后來的我們》票房造假，鬧出了軒然大波；

    而電影里的青春愛情故事，對觀眾來說，也缺乏感同身受的共鳴。

    田狀狀承擔了全部淚點；

    每一位觀眾來電影結束后的眼淚，都只是為自己，而不是為電影故事。

    沒值回票錢。

    劉若音出身高貴，她那份持續經年的愛也挺高傲，可以想見她在執導筒時必然也心存一份清高。

    她像是刻意避免用一些很強代表性的時代元素去強拉你懷舊。也像是刻意避免運用撕逼、三角戀、懷孕、車禍這些濫觴情節來拉升故事性。

    也許她本意是希望用最平的方式，去講一個最平的故事，去映照最普通人的最普通青春。

    她清楚地知道，同齡男女生的心理成熟太不同步，男孩落后女孩太多，是導致小情侶走不到最后的內在深層因素。為了彰顯這一點，她刻意擴大了這種差距，安排小曉有豐富的社會經驗，而見清只是校園小白雞，還安排林父與小曉之間跨越代溝的互相理解和欣賞。

    她甚至借小曉之口說出“你一點也沒成長，一點也沒令我刮目相看”這個一針見血的結論。

    可以說劉若音本人是看得很透的。男孩子總覺得女孩是因為他一窮二白才離開，事實上多少女孩是目睹男友瞎擺闊、亂打架的幼稚，望著男友在破爛租屋里專心打游戲的背影，無奈地留下一半泡面默默離去。

    她刻意安排小曉在見清發達了之后再次因為價值觀跟他一拍兩散，以此來為所有女孩正名。假如他倆重新和好，小曉不就真成了物質拜金女了？

    事實上，小曉這個女孩，透著些許安生的影子，看似灑脫不羈實則重情重義，看似獨立堅強實則苦求依靠。她在傷痕累累中不斷調整“我要的是什么”的答案，越來越清晰。她通透得令人敬佩，也倔強得令人心疼。

    谷倏

    劉若音也許多多少少受了七月與安生的影響才找了周東雨，周東雨也確實能夠完美演繹小曉。

    可惜在這一點上，劉若音偏偏有些失策了。“安生”的前任愛情并不是大多數女孩的共鳴，相反“七月”的才是。

    所以她們中許多人不理解小曉的離去，許多人同情見清的現任妻子。

    事實上，的確是小曉成就了見清，但她什么也沒得到，就被見清的現任妻子輕松撿了現成。

    而電影的受眾，又幾乎全是婚姻的過來人，他們都已經活在了見清妻子的視角。

    見清既不夠愛小曉，也不夠愛妻子，更不懂得如何孝順父親。正如許多男生，既不是真的愛前任，也不是多么愛現任，更不懂得如何愛父母。他愛的只有自己的成就感。

    這部平平淡淡的電影里，概括了見清們的混沌，與小曉們的悲哀。它無需感動你，無需求共鳴。

    它只是半生沉浮的劉若音一個華麗的轉身、一個瀟灑的背影。如果沒猜錯，她應該只會執這一次導筒，所以充分發動了她的能量，組建了豪華的幕后陣容，在選角上也只注重角色貼合度；

    對中國電影來說，票房造假沒什么新鮮。前有《阿童木》（2009）虛報票房引****介入調查，后有《葉問3》（2016）8000萬假票房轟動紀錄，如今《后來的我們》預售期涉假票房只不過是其1/6，真不算“成績突出”。

    但回顧近十年“票房造假”歷程，值得玩味的是，這場牽扯電影產業鏈三大核心環節——制片、發行、院線的權力游戲，“頭號玩家”在一點點轉移，曾經是院線“偷票房”笑傲江湖，后有發行勾結院線“買票房”瞞天過海，如今則有了制片、發行聯合票務平臺偷梁換柱，玩得院線團團轉的趨勢。

    內地電影的利潤分配方式，是電影凈利潤=票房收入-國家電影專項資金（即票房收入x稅率，此前稅率為3.3%）。

    為了偷稅漏稅，影院虛報瞞報票房成風，業內也稱這種“虛假票房”為“偷票房”，十年前每年計算機售票系統統計的全國電影票房比市場真實數據“縮水”10%左右，包括《趙氏孤兒》（2010）、《盲探》（2013）、《風暴》（2013）等電影都曾遭遇影院“偷票房”；

    以懷念青春的名義，電影《后來的我們》在國內五一檔刷屏了。

    作為劉若音導演的處女作，上映不滿4天，這部電影票房已突破8億元，劉若英也成為華語影史最高票房女導演，貓眼平臺更是預計其最終票房將達到14.69億元。

    不過，在票房節節攀升的同時，關于電影惡意大面積退票，票房造假的質疑越演越烈。目前，國家電影局已介入，電影主創團隊和貓眼電影平臺也做出了回應。

    從楊遠恒給孟輕舟反饋的信息中可以確定，大規模退票的確發生了，但利益相關方卻都是一副無辜模樣，事件真相依然撲朔迷離；

    不甘受騙的網友將劉若音的歌曲作了改變，一時間傳遍網絡；
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