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    要寫好一個真的職場劇，需要編劇花大量的時間投入和調研。但是，資本卻不愿意為了這個部分的時間和花費買單，甚至還會覺得這么做浪費時間，而且毫無意義，他們覺得觀眾根本看不懂也不在乎。所以本就是弱勢的編劇不可能花精力去做資本根本不認可的事情。

    編劇的雇傭劣勢和朝不保夕的合作關系也是一部分原因，一個編劇哪怕簽了合約，拿了定金，也可能隨時隨地毫無原因地被替換。因此，少做無用功也是一種減少損失的行為。

    而且，資本也極少愿意花錢聘請專業(yè)顧問。

    結果就是，編劇會避開專業(yè)職場部分，只寫點有的沒的，資本不用花錢，大家都沒損失。

    資本把錢都花哪了？

    流量啊！

    “這都什么跟什么呀，我咋不知道資本有這么牛？”小狐瀏覽著網上的信息，嘴里還不停的吐槽；

    “你一個人在哪自言自語干啥呢，要不要去涼亭吹吹風，我讓阿姨做了冰鎮(zhèn)酸梅湯，來一杯不？”

    童麗雅一身短袖、短褲，活力十足的在玄關處招呼蜜蜜；

    “去去去，我換件衣服就過來！”

    等小狐換了一身休閑居家服出來，就看到小圓臉端著一杯酸梅汁剛送到嘴邊；

    “趙小骨！”

    蜜蜜一聲呵斥，嚇得小骨差點沒把杯子給掉了下來，“干嘛，嚇我一跳，我這杯是丫丫姐的，你著什么急！”

    “切，你是什么人我不知道？喝了這杯，另一杯還能跑得了？”相識多年，家里每個人是什么性子，大家都心里有數，趙小骨這種饕餮，誰不知道？

    “不和你扯了，晚上熏哥要過來喝酒，你知道了吧？”

    “什么時候的事，我?guī)追昼娨郧斑€在看她的新聞呢，給你打電話了？”

    小骨喝了一口冰爽的酸梅汁，舒服的七情上臉，緩過勁后才說道：“她給老孟說了，然后就發(fā)在群里了，你沒看？”

    小狐撇撇嘴，發(fā)現自己最近消息有些蔽塞了；

    “小狐，你趕緊看看如懿傳的事，萬一晚上熏哥聊起這事，你做老板的什么都不知道，那就不像話了！”童麗雅提醒小狐；

    小骨放下杯子，作為85花的一員，妹子也過了而立之年，少不了被網友拉出來和其他女明星作比較，略微不爽的嚷了一句：“年紀大怎么了，有誰規(guī)定年紀大就不能演小女孩了，真是搞笑，人家劉小青60歲還演18歲女孩呢，這又怎么說？”

    “沒人說你老了，就你那張娃娃臉，再演十年都行，著急的就那么幾位，你又不是不知道！”

    小狐一面仔細看著有關如懿傳的新聞，頭也不抬的對小骨說道：“姚辰她們說什么，你千萬別跟著起哄啊，咱和她們不一樣，知道嗎？”

    年長的女性角色不是沒有，而是單一。

    她們是誰？

    是各路皇后，是難纏的婆婆等……這些角色什么特征，她們不再體現女性特質，而更類似男人，是“權威”的象征，這種角色其實和男角沒啥區(qū)別。

    年長女性并不作為女性特征而存在，反而強化地位和權威，比如各路嬤嬤、太后、老佛爺、老祖宗。她們的行為其實完全換成男人也一樣效果。

    所以“女性”概念并不是被剝奪了位置，而是從來就不存在。年紀、輩分、資歷，這些都比“性別”來得更重要。

    也就是說，女性角色甚至從來都沒有獨立存在過。她們被視為家族繁衍生息的一個環(huán)節(jié)。隨著年歲和資歷的增長，她們也會慢慢的占據核心位置。但這一切，都是去性別化的。

    用這個視角擴展開去，會發(fā)現所謂的年輕女性角色也高度單一化，就是無窮無盡談戀愛。至于象男人那樣從事某項事業(yè)并奮斗成功之類的戲碼非常少。

    女性區(qū)別于男性的那些話題，虛化、回避、視而不見。所以連年輕女性的角色，也是“殘缺不全”的。

    雖然觀眾，尤其女性觀眾喜歡看談戀愛，但要說她們完全不關心“做事情”的戲劇，也是一種歪曲和貶低。日劇美劇里面都有女性＋事業(yè)的，同樣蠻受歡迎。

    所以說女演員被迫固守“少女話”，本身就是文化的反映而已。

    以中年女性為題材的戲應該有什么？職場劇，家庭劇，或女性劇。但中國出不了朱麗葉比諾什，出不了妮可基德曼，出不了溫斯萊特。
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