第(2/3)頁 要寫好一個(gè)真的職場劇,需要編劇花大量的時(shí)間投入和調(diào)研。但是,資本卻不愿意為了這個(gè)部分的時(shí)間和花費(fèi)買單,甚至還會(huì)覺得這么做浪費(fèi)時(shí)間,而且毫無意義,他們覺得觀眾根本看不懂也不在乎。所以本就是弱勢的編劇不可能花精力去做資本根本不認(rèn)可的事情。 編劇的雇傭劣勢和朝不保夕的合作關(guān)系也是一部分原因,一個(gè)編劇哪怕簽了合約,拿了定金,也可能隨時(shí)隨地毫無原因地被替換。因此,少做無用功也是一種減少損失的行為。 而且,資本也極少愿意花錢聘請(qǐng)專業(yè)顧問。 結(jié)果就是,編劇會(huì)避開專業(yè)職場部分,只寫點(diǎn)有的沒的,資本不用花錢,大家都沒損失。 資本把錢都花哪了? 流量啊! “這都什么跟什么呀,我咋不知道資本有這么牛?”小狐瀏覽著網(wǎng)上的信息,嘴里還不停的吐槽; “你一個(gè)人在哪自言自語干啥呢,要不要去涼亭吹吹風(fēng),我讓阿姨做了冰鎮(zhèn)酸梅湯,來一杯不?” 童麗雅一身短袖、短褲,活力十足的在玄關(guān)處招呼蜜蜜; “去去去,我換件衣服就過來!” 等小狐換了一身休閑居家服出來,就看到小圓臉端著一杯酸梅汁剛送到嘴邊; “趙小骨!” 蜜蜜一聲呵斥,嚇得小骨差點(diǎn)沒把杯子給掉了下來,“干嘛,嚇我一跳,我這杯是丫丫姐的,你著什么急!” “切,你是什么人我不知道?喝了這杯,另一杯還能跑得了?”相識(shí)多年,家里每個(gè)人是什么性子,大家都心里有數(shù),趙小骨這種饕餮,誰不知道? “不和你扯了,晚上熏哥要過來喝酒,你知道了吧?” “什么時(shí)候的事,我?guī)追昼娨郧斑€在看她的新聞呢,給你打電話了?” 小骨喝了一口冰爽的酸梅汁,舒服的七情上臉,緩過勁后才說道:“她給老孟說了,然后就發(fā)在群里了,你沒看?” 小狐撇撇嘴,發(fā)現(xiàn)自己最近消息有些蔽塞了; “小狐,你趕緊看看如懿傳的事,萬一晚上熏哥聊起這事,你做老板的什么都不知道,那就不像話了!”童麗雅提醒小狐; 小骨放下杯子,作為85花的一員,妹子也過了而立之年,少不了被網(wǎng)友拉出來和其他女明星作比較,略微不爽的嚷了一句:“年紀(jì)大怎么了,有誰規(guī)定年紀(jì)大就不能演小女孩了,真是搞笑,人家劉小青60歲還演18歲女孩呢,這又怎么說?” “沒人說你老了,就你那張娃娃臉,再演十年都行,著急的就那么幾位,你又不是不知道!” 小狐一面仔細(xì)看著有關(guān)如懿傳的新聞,頭也不抬的對(duì)小骨說道:“姚辰她們說什么,你千萬別跟著起哄啊,咱和她們不一樣,知道嗎?” 年長的女性角色不是沒有,而是單一。 她們是誰? 是各路皇后,是難纏的婆婆等……這些角色什么特征,她們不再體現(xiàn)女性特質(zhì),而更類似男人,是“權(quán)威”的象征,這種角色其實(shí)和男角沒啥區(qū)別。 年長女性并不作為女性特征而存在,反而強(qiáng)化地位和權(quán)威,比如各路嬤嬤、太后、老佛爺、老祖宗。她們的行為其實(shí)完全換成男人也一樣效果。 所以“女性”概念并不是被剝奪了位置,而是從來就不存在。年紀(jì)、輩分、資歷,這些都比“性別”來得更重要。 也就是說,女性角色甚至從來都沒有獨(dú)立存在過。她們被視為家族繁衍生息的一個(gè)環(huán)節(jié)。隨著年歲和資歷的增長,她們也會(huì)慢慢的占據(jù)核心位置。但這一切,都是去性別化的。 用這個(gè)視角擴(kuò)展開去,會(huì)發(fā)現(xiàn)所謂的年輕女性角色也高度單一化,就是無窮無盡談戀愛。至于象男人那樣從事某項(xiàng)事業(yè)并奮斗成功之類的戲碼非常少。 女性區(qū)別于男性的那些話題,虛化、回避、視而不見。所以連年輕女性的角色,也是“殘缺不全”的。 雖然觀眾,尤其女性觀眾喜歡看談戀愛,但要說她們完全不關(guān)心“做事情”的戲劇,也是一種歪曲和貶低。日劇美劇里面都有女性+事業(yè)的,同樣蠻受歡迎。 所以說女演員被迫固守“少女話”,本身就是文化的反映而已。 以中年女性為題材的戲應(yīng)該有什么?職場劇,家庭劇,或女性劇。但中國出不了朱麗葉比諾什,出不了妮可基德曼,出不了溫斯萊特。 第(2/3)頁