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    “小魚、小軒他們呢，不會都出去玩了吧？”

    周熏帶著霍建樺和陳昆一到來了孟輕舟家里，霍建樺是因為正好在燕京做一個采訪，以前和花自香也合作過，所以就一并來了；

    “都在后面兒童房玩呢，你要想幫著帶孩子，我沒意見,    要不要我都叫過來讓你試試？”

    童麗雅一面招呼他們，一面笑著對周熏說道；

    “得得得，免了吧，上次小軒去我哪，把我媽給饞的，恨不得我立馬大肚子,    哪陣勢別提了。”

    周熏喜歡小孩子,    而且性格也很爽朗,    和孟輕舟又是十幾年的交情了，對外更是宣稱她是老孟所有孩子的干媽；

    “熏哥，下午我和蜜蜜還一直在說你呢，沒想到晚上就來家了，怎么，找老孟喝酒解悶？”

    周熏灑脫的甩甩手，嫻熟的從酒柜里拿了一瓶紅酒，一面找開酒器，回頭對丫丫說道：“你當我這幾十年是白混的，這么點事還能難住我，笑話！”

    一部片子的好壞，有天時地利人和諸多因素，很多喜歡周熏的人實在是沒有必要因為如懿傳負面評論較多，就擺出一副“就是好，就是好，就是好啊就是好”的架勢。

    梁超偉、張曼玉、鞏麗都有荒腔走板的時候，周熏被差評真的不是什么難以接受的事。

    周熏是天賦最好那一檔的演員，是一個自身氣質對角色有重大加成的演員,    但不是一個全面的演員。

    她塑造得最出色的角色，幾乎都有一個相同的特征，就是一半是周熏本人，一半是角色。這種用生命體驗演戲的缺陷就是，遇到和自身反差過大的角色，反而不能用更為專業的技巧彌補上去。

    如懿傳中的周熏顯然不盡如人意。

    演技好最直白的標準，就是不出戲，當一個演員讓大部分人的關注點都跑偏到劇情無關的元素上時，這就是失敗。

    如懿傳最大限度暴露了周熏臺詞的問題，第一，京派口音不自然；第二，氣息和重音缺乏古味兒；第三，例如海蘭偷炭的戲，由于嗓音條件的限制，過于低沉，和劇情本身的張力有撕裂。

    歷史劇的臺詞非常需要話劇功底，因為歷史劇的臺詞需要戲劇感，節奏和發聲方式都要更為用力。

    周熏有些發音太短促，重音不清晰,    其他角色下可能會天然帶著一種小女孩的天真感,    但如懿這個角色顯然不適合,    不僅僅是音色的問題。

    形態和表情目前為止算是正常發揮，但由于如懿原著問題很多，如懿個性上缺乏光芒，目前為止劇本改編也沒有解決好，始終缺乏記憶點，缺乏個性魅力，被限制在一個對君王之愛有不切實際幻想的可憐女性中，很老套也很趕客，這不能算是周熏的問題，但再牛的演技也很難突破劇本本身的硬傷。

    陳昆和霍建樺也不拘束，隨意的坐下后，左右看了看：“就你一個人在？其他人呢？”

    “蜜蜜和小骨、思思在放映室看電影，紫萱和老幺去了一品投資，老孟和茜茜還沒到家呢！”

    紅酒開了后，丫丫還打算醒會酒再喝，周熏拿了幾個杯子，渾不在意的告訴她不用那么麻煩；

    “呵呵，熏哥，你每次來家里，輕舟的好酒都會少幾瓶，昨天他還說呢，再這么下去，以后只能拿啤酒招待你了！”

    “切，那不是你男人作風，我還不知道他，酒鬼一個，有人陪著喝酒，他求之不得呢，對了，丫丫，老孟的新片啥時候上映，姐妹兒幫他宣傳宣傳！”

    “春節檔吧，具體那天我也沒關心，自從小魚讀了小學，我就沒怎么關心拍戲的事了。”

    周熏給每人都倒了半杯紅酒，還沒上手呢，就聽到身后傳來一道聲音；

    “喲，懿妃來了，小妹我有失遠迎，失禮失禮！”

    蜜蜜拽著戲腔和小骨她們都過來了；

    “又想挑事了？別看你是董事長，一會照樣給喝趴下！”

    周熏和小狐就更熟悉了，包括陳昆和霍建樺，幾人都合作過；

    “熏哥，我下午的時候可是幫你罵了那些在網上噴你的，這就是你對恩人的報答？”蜜蜜笑著從酒柜里又拿了幾個杯子，慢悠悠的在丫丫身邊坐下；

    “蜜蜜，如果這部戲是咱花自香主控，也沒這么多幺蛾子，當時你們和新歷還沒合并，好多事你不知道，知道這部戲編劇是誰嗎，還有統籌是誰知道嗎？我都不知道王芷文是咋想的，怎么就同意一個寫網文負責全部劇本的改編，唉，不提了！”
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