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    “網劇？大叔，你不會是逗我玩吧？”

    “嘿，你這丫頭，怎么，看不起網劇啊，我告訴你，能在愛優酷上播,    不必那些上星的電視劇差！”

    熱芭紅唇一撇，按捺住心情，坐在老孟大腿上看了看《慶余年》的見解，臉色更加郁悶了；

    “還是穿越這種老戲碼，大叔，你不知道現在這種穿越戲都落伍了嗎？”

    蜜蜜剛走到門口就聽見熱芭的吐槽,    推門進來，看到兩人親密無間的樣子，醋意橫翻；

    “喲，你倆這是在談事呢，還是調情呢？”

    輕舟招招手，“蜜蜜，你給熱芭說說網劇的市場，這丫頭以為我坑她呢！”

    小狐白了老孟一眼，順勢坐在了小迪對面，孟輕舟雙腿一緊，暗自叫苦；

    “我看看再說，什么題材的，穿越啊，還是母子穿越，有看點啊，怎么，小迪你看不上？那我們新歷來做吧！”

    “誒誒誒，蜜姐，我還沒說不行呢，你這也太不厚道了吧！”

    老孟在兩人腰間拍了拍,    制止了即將開始的唇槍舌戰；

    “別吵啊，我還沒說完呢，這部小說如果改成電視劇，工程可不小，就算小迪你想全程參與，可能也要和新歷合作的。”

    最近兩年，越來越多的明星、藝人都看上了網劇這一塊的前景，最關鍵的因素就是網劇的受眾人群，并不比電視劇少；

    十年前，《蝸居》大火，首播頻道上海電視臺，一個沒上星的頻道。

    雖然開播四天就創下收視新高，但除了少數能收到上海電視臺信號的地區，大多數人沒眼福第一時間看它。要等當地電視臺采買了版權安排播出，才得以看到。但當地電視臺預算多少、版權采購人員對《蝸居》觀感如何，那都是碰運氣的事。

    順著電視媒體和網絡媒體關于《蝸居》的討論，小三、高官、房奴、尺度、物欲暗流涌動，《蝸居》很快出圈了。

    后來它在優酷網上線,    觀眾是有想看哪集看哪集的主動權了，但網速不給力。

    記得當年，看劇要提前緩沖半小時，透明進度條逐漸變紅，看視頻才能不卡。不然的話，幸運時網速流暢看十分鐘卡一次，不幸時分分鐘卡頓，6kb、15kb地加載著，著急上火很容易換來棄劇。

    那個年代，客觀條件制約著，雖然互聯網上五花八門的播放器和資源也有，但人們看劇的主要渠道，還是電視。

    準時準點，線性播放，觀眾主動權弱，被動接受，是很長一段時間內，電視與觀眾的關系。

    互聯網改變著人與電視機的關系，也改變著電視制作方與版權采買方的關系。

    回過頭看，從地方電視臺火起來的《蝸居》，似乎是地方電視臺與民營企業聯合出品電視劇的最后高光。

    隨著省級上星衛視各個欄目建立越來越完整，沖收視率的訴求逐漸上升，地方電視臺不再是采買影視劇版權的主力軍。

    當國內電影第一股和電視劇第一股華藝、聚美相繼上市后，地方電視臺與民營影視公司的關系，從合作逐漸變成供給方與需求方。

    話語權變弱導致的，是權力向衛視轉移。電視臺靠制作劇賣版權的黃金時代一去不返，與此同時，網民逐年增加、視頻平臺發展、草根創作者用低成本網劇試水，正在悄悄影響著人們觀劇的習慣。

    坐在電視機前看電視的時代，人們表達觀感，是轉頭跟家人交流，隔天去單位/學校跟同事同學交流。

    互聯網改變了電視時代熟人交流的屬性。

    電視劇不再是線性單向輸出的內容產品，評論不再是少數執筆之手擁有的權力，只要有鍵盤，人人都是劇集口碑的建立者。

    與觀眾主動性同步發展的，是電視劇的載體，開始經歷從從電視機到電腦，再到手機，大屏到小屏的流變。

    網劇經歷過三級跳。
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