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    “這塊硯臺感覺好輕啊。”硯臺落入手中的第一時間，梁恩就發(fā)現(xiàn)這個硯臺的重量不對。在他的印象中，硯臺應該是石頭做的，摸在手里和板磚重量差不多。

    但是現(xiàn)在這塊硯臺握在手里后，梁恩感覺自己手上的這個東西輕飄飄的，就好像是一件塑料制成品一樣。

    “塑料——不，不對，如果是塑料的話完全沒必要像現(xiàn)在這樣隱藏起來。”一開始，梁恩真以為這個東西是樹脂制作的，但很快就被他自己否認了。

    一方面，如果這個東西真正是樹脂制作的話，完全沒必要像這樣費定心機的隱藏。另一方面，剛才在桌子中央找到的盒子已經(jīng)確認了是黑漆螺鈿產品，沒有人會用于裝廉價樹脂。

    “莫非這個硯臺是漆器？”思考了幾秒鐘之后，梁恩從那個黑漆螺鈿盒子上想到了一些東西，說真的，他從沒有想過漆器還能夠做硯臺。

    尤其是這枚硯臺內部材質看著細膩潤澤，并配以紅色漆面硯盒，面嵌螺鈿成荷塘佳趣圖。怎么看怎么像一枚頂級的端硯。

    而當他進一步的檢查之后在這塊硯臺的背后找到了一個小小的朱紅色印章，上邊寫著葵生兩個小字。

    “看來這個東西出自名人之手啊。”發(fā)現(xiàn)了這個印章之后，梁恩一下子就興奮了起來。因為華夏古代只有很少的工匠可以在作品上留下自己的名字。

    之所以造成這樣的情況，是因為在傳統(tǒng)上古代華夏堅持以農為本，而工匠往往被視為下等人，所以他們大部分時間中無權在他們的作品上留下自己的名字。

    但也因為這樣，能夠在作品上留下名字的工匠往往只有非常有名的那種，出自他們之手的東西自然都是精品。

    因為術業(yè)有專攻的原因，梁恩對于這種奇怪的漆器硯臺可以說是一無所知，好在網(wǎng)絡時代能夠讓他很快的查到這個東西的來歷。

    這一塊漆器硯臺的正確稱呼應該是漆沙硯，這種硯臺以木做胎，胎上髹漆，漆中調入帶顆粒的細沙，以助研磨，因此被稱作漆砂硯。

    由于是木質，所以非常輕巧，也非常實用。

    這種文具的出現(xiàn)最早是出于實用主義，畢竟傳統(tǒng)的硯臺都是用石頭做成的，帶著那個東西在身上跟帶著一塊磚頭沒什么區(qū)別。因此有錢的文人們自然會想著找輕巧替代品。
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