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    印象里，眼前的男人雖沉默寡言，但對(duì)她卻是很好，人物形象出現(xiàn)裂變似的反差，梁竹云多少產(chǎn)生了畏懼心理。

    春蕊表現(xiàn)畏懼，沒有刻畫類似小兔子似的可憐神情，她只是眼睫那一塊的肌肉顫抖了一下，她握著撮子手把的那只胳膊，向后縮了縮，但很快，她又將胳膊伸直，她將梁竹云一根筋不會(huì)轉(zhuǎn)彎的脾氣貫穿到底。

    她認(rèn)定，垃圾掃好了，就應(yīng)該用撮子倒出去。

    賴松林盯著屏幕，手指來回捻著他的山羊胡，他突然明白為什么嚴(yán)文征提議演這段戲了。

    演員在表演時(shí)，他的第一個(gè)觀眾其實(shí)是他的對(duì)手，真正好的演員，會(huì)影響和改變對(duì)手的行為和情感，從而得到真實(shí)的反饋，這樣演員之間才能形成強(qiáng)大的能量罩，把觀眾吸引到他們創(chuàng)造的微妙又細(xì)膩的情感撞擊中去，引起共鳴。

    這場戲細(xì)細(xì)探究，其實(shí)撕開了虛假和平的外衣，徹底暴露了兩位主人公完全不能平等的人物關(guān)系，年齡、身份、經(jīng)歷、地位、家庭等等。而這些因素，亦是春蕊和嚴(yán)文征之間的阻隔，因此，演起來容易有真實(shí)感。況且，戲里，嚴(yán)文征的情緒點(diǎn)遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于春蕊，他是控場的那一個(gè)，他穩(wěn)當(dāng)，便一定程度上引導(dǎo)春蕊不走偏。

    “她演得挺好的。”陳婕贊嘆，“感受能力很強(qiáng)，會(huì)接反應(yīng)。”

    全德澤點(diǎn)點(diǎn)頭，說：“兩人有來有回，完成了一次非常好的有效表達(dá)，都說演戲要真聽真看真感覺，現(xiàn)在年輕一輩兒的，能做到聽對(duì)手演員說臺(tái)詞的，蠻少了，更別提，琢磨怎么去接反應(yīng)了。”

    陳婕道：“您這么一說，倒讓我想起了個(gè)事。”

    盧晶插話：“什么事？”

    陳婕說：“去年，幫公司剛出道的一小孩兒串了個(gè)戲，他們劇組有多離譜，因?yàn)橼s拍攝進(jìn)度，所有演員的戲份都是一條過，臺(tái)詞說錯(cuò)了也沒事。”

    “是嗎？”宋芳琴吃驚，“那這劇播了怎么看，臺(tái)詞都說不對(duì)。”

    陳婕答：“后期找配音啊。”

    宋芳琴說：“可配音嘴型對(duì)不上呀。”

    “不剪正面鏡頭不得了。”陳婕輕蔑一笑，說：“人物一說話，鏡頭拉遠(yuǎn)景或者給畫外音。”

    “惡心誰呢？”宋芳琴一副三觀盡毀的表情，連連搖頭。

    陳婕悻悻然道：“觀眾唄。”

    賴松林依舊沒聽他們的聊天內(nèi)容，他回放拍攝原片，又認(rèn)認(rèn)真真看了一遍，爾后，一拍大腿起身，語氣憤憤道：“天差地別的變化啊！”

    踱步走去片場。

    此時(shí)，春蕊正假模假樣地沖嚴(yán)文征抱怨：“嚴(yán)老師，你生起氣來，挺嚇人。”

    嚴(yán)文征故作深沉道：“嚇著你就對(duì)了。”

    春蕊聳聳肩，知道他是在說她入戲了，她張張嘴正準(zhǔn)備回復(fù)，一道男低音響起，“這不是會(huì)代入情感演戲嗎？”

    春蕊循聲望去，只見賴松林站在她身側(cè)，正陰惻惻地瞪著她。

    春蕊尷尬地呵呵傻樂一聲，問：“賴導(dǎo)，表現(xiàn)還行嗎？”

    “很好。”賴松林表揚(yáng)人，卻是板著臉：“為什么改了梁竹云的角色定調(diào)？”

    “哎呀！”春蕊臉上生出幾分不好意思，道：“剛開始沒想清楚嘛，單純覺得她很可憐，小小年紀(jì)，聽不清聲音，又被拘束在父母身邊，干著臟活累活。后來，到片場，經(jīng)過你們的一番指導(dǎo)，發(fā)現(xiàn)不是這么回事，原來受約束的人生并不全是悲哀的，盡管也會(huì)有悲哀蘊(yùn)含其中，但自有樂趣。”
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