第(1/3)頁

    “五十年前的大蕭條時(shí)期，被許多人認(rèn)為是美國有史以來的一次重大挫折和低谷。現(xiàn)在已經(jīng)過去了半個(gè)世紀(jì)，美國的社會(huì)保障體系遠(yuǎn)比五十年前更加完善。

    安妮這樣健康的孩子，如果被父母遺棄在1980年的街頭，她根本就沒機(jī)會(huì)在孤兒院待太長的時(shí)間，自然也就不可能被管教長期虐待。

    因?yàn)橛袩o數(shù)家庭在排隊(duì)等著領(lǐng)養(yǎng)孩子，有關(guān)機(jī)構(gòu)會(huì)對(duì)領(lǐng)養(yǎng)家庭的資格進(jìn)行嚴(yán)格審查，還會(huì)時(shí)不時(shí)派人進(jìn)行跟蹤回訪。安妮在養(yǎng)父母的照顧下，大概率能有一個(gè)幸福的童年。

    這完全符合音樂劇《安妮》的故事情節(jié)，就算養(yǎng)父不是億萬富翁，但至少也是中產(chǎn)家庭，否則很難通過資格審查。”周陽繼續(xù)說道。

    “對(duì)啊，《安妮》能在托尼獎(jiǎng)上大獲全勝，能在劇院連續(xù)演出三年，肯定是因?yàn)樗磉_(dá)的真善美，符合美國社會(huì)的主流價(jià)值觀，能引起觀眾內(nèi)心深處的感動(dòng)和共鳴。”卡羅琳贊同地點(diǎn)了點(diǎn)頭。

    “但問題在于會(huì)來百老匯欣賞音樂劇的人，大部分是中產(chǎn)以上收入的人。比如像剛剛來給我們送票的保羅，他對(duì)百老匯每一部正在上演的戲劇都如數(shù)家珍。

    但他自己卻從來沒進(jìn)到劇場看過戲，即使他手里時(shí)不時(shí)就會(huì)有，在演出開始前還賣不出去的廢票。

    1980年的美國，掙扎在社會(huì)底層，想要進(jìn)行反抗的‘安妮’，已經(jīng)不再是孤兒院里的孤兒了，而是像保羅這樣有父母的孩子。

    保羅從小出生在哈林區(qū)，他父親在他六歲那年，因?yàn)橐黄饑?yán)重的搶劫謀殺案，被法官判了40年監(jiān)禁，現(xiàn)在還剩30年的刑期。

    他的母親因?yàn)轲B(yǎng)育孩子的壓力過大，逐漸精神崩潰，現(xiàn)在已經(jīng)徹底淪為了一個(gè)酒鬼和癮/君子。而他的哥哥則在三年前，死于幫派的街頭仇殺。

    保羅今年才十六歲，本該在學(xué)校里上課的他，現(xiàn)在靠倒賣百老匯的戲票，勉強(qiáng)養(yǎng)活他和比他小四歲的妹妹。

    為了讓兄妹倆的生活能更寬裕一點(diǎn)，保羅最近開始跟著杰瑞學(xué)習(xí)繪畫。這樣他就能把每天晚上的時(shí)間也利用起來，去時(shí)代廣場擺攤畫肖像畫，一幅收費(fèi)10美元！

    保羅才是這個(gè)時(shí)代的美國，掙扎在曼哈頓的街頭，苦苦求生的‘安妮’。你現(xiàn)在還覺得我說音樂劇是白日夢，有錯(cuò)嗎？

    它根本就是一個(gè)脫離實(shí)際的童話故事而已，讓像你這種沒多少生存壓力的人自我感動(dòng)！”周陽毫不留情的說道。
    第(1/3)頁