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    編劇很重要。

    之于電視劇，編劇和劇本，堪稱靈魂，之于電影，似乎沒那么重要了，大家都說，導演才是一部電影的靈魂。所以很多導演都更愿意、也更向往能去拍電影，會覺得電視劇導演LOW，電影導演才高大上。

    劇本，編劇，只是電影的一部分，甚至對于很多大導演來說，劇本干脆就可有可無，因為大家公認，電影是聲光電的綜合藝術，而并非像電視劇那樣，是單純的就講一段故事——但其實呢，窮究全球數十年電影歷史，尤其是近二三十年的電影發展史，就會發現，劇本之于電影，也同樣重要。

    尤其是對于一部商業電影來說，劇本，更是無比的重要。

    細觀影史，但凡是大賣的商業電影，無論中外，要么是導演本身就特別擅長講故事，要么導演干脆就是編劇出身的，要么就是導演是個非常尊重編劇的人。

    概莫能外。

    在另外那個時空，香港電影的輝煌十年時期，那些賣座的大導演們，幾乎每一個都是資深編劇，王晶、徐克、吳宇森，等等。

    斯皮爾伯格特別擅長講故事、拍故事，詹姆斯·卡梅隆是個絕對頂級的故事大師，邁克爾·貝的故事雖然講得漏洞百出，由此博得了“爆炸貝”的雅號，但其實，他特別清楚觀眾愛看什么，而且故事節奏把握的相當好，再到牛叉的諾蘭兄弟，等等等等。

    把視線放到國內，國師早期那些被眾口一詞稱贊的片子，大多是改編自原著，而且即便是改編自原著，也必須由專業編劇來操刀，不能導演說怎么拍就怎么拍——道理很簡單，那時候沒有商業電影公司，你想拍片子，得走各地電影廠的流程，電影廠里都養著編劇呢，你要是不用編劇，不等于搶人家工作、砸人家飯碗嗎？這是體制所不允許的。

    而且實話說，即便到了國師的《紅高粱》在柏林拿了獎，一時間名聲大噪，但是在體制內，也就是個新銳導演而已，他沒那么大牌子可以為所欲為。

    所以，《紅高粱》、《大紅燈籠高高掛》、《活著》，都拍的真好。那些電影，雖然可能其實并沒給國師帶來多少經濟利益，但真的，奠定了他身為國師的穩固基礎，成為他后期一遍遍撈錢的最大根源。

    后來，商業了，國師備受追捧，手里的權力無限大，想怎么拍就怎么拍——因為大家都覺得，那是張國師??！他那么屌，我一個外行怎么可以插手？

    然后，他真的開始為所欲為了，于是他的片子從故事性上，開始沒法看了！

    你再怎么大師，再怎么鏡頭美學、色彩美學，故事講成那個渣樣，讓我怎么給你打兩星以上的分數啊？給你兩顆星，其中一顆都是給《活著》的！

    因為《活著》幾乎值六顆星。

    扯遠了！

    放到當下這個時空里，毛病幾乎完全一樣。

    一眾大導演，一旦達到了某種高度，就真的是有點目中無人的感覺了，從秦渭到杜維運，到劉承章，清一色的炫技，然后，他們撲了。

    反觀李謙，從以電視劇《新白娘子傳奇》出道，到《我的野蠻女友》中對鏡頭把握的稚嫩，到《黃飛鴻》的成熟，《紅高粱》的爆發，再到《黑客帝國》的近乎大成，他的在講故事之外的其它電影表達能力，始終都在穩步的提升之中，但他拍的電影的票房，卻一直都是在當時的市場環境下國內最頂級的。

    為什么？為什么《我的野蠻女友》鏡頭稚嫩，也一樣大賣？讓他一個初初入門的新人導演，就此在電影導演這個位子上也一舉成名了？

    而到了《黑客帝國》，居然就這樣子的一飛沖天？

    說白了，原因就一個，他始終堅持故事才是一部商業電影的核心！

    技術手段再牛逼，導演才華再橫溢，都要拿來為故事服務，才能打造出優秀的好看的商業電影。否則，重心一旦偏離開故事，側重于美術也好，人文內涵也好，炫目的特效也好，都必然面臨或這樣或那樣的失敗。

    舉個例子，一百年拍文藝片，靠拿獎過日子的墨鏡王，終于勉強認真點的去講了一段故事，其實講的還是不算太好，但是在保持了原有逼格不丟的前提下，票房頓時就爆了！

    真以為全國那么多觀眾是奔著墨鏡王的逼格去的？

    說白了，首先還是看故事。

    而回到當下這個時空的2004年，《龍門客?！返墓适履贸鰜恚^對是頂級的——事實上，別管哪個時空，這個故事都是相當好的故事。

    而金漢雖然骨子里還是那個深度的文藝導演，但他畢竟也是拍過《流星花園》和《浪漫滿屋》這種青春偶像劇的人，講故事，他會。

    把故事講得流暢，但又時時刻刻保證不流于俗套，時時刻刻都能展露一點點文藝導演對于鏡頭語言的那種把握，那種美感……才是他這部電影最大的追求。

    …………

    采訪和互動環節過后，嘉賓和記者們對于“預估六億票房”的震驚尚未消散，電影已經開始了。

    但這部片子，李謙已經看過三個版本了。
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