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    編劇很重要。

    之于電視劇，編劇和劇本，堪稱靈魂，之于電影，似乎沒(méi)那么重要了，大家都說(shuō)，導(dǎo)演才是一部電影的靈魂。所以很多導(dǎo)演都更愿意、也更向往能去拍電影，會(huì)覺(jué)得電視劇導(dǎo)演LOW，電影導(dǎo)演才高大上。

    劇本，編劇，只是電影的一部分，甚至對(duì)于很多大導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，劇本干脆就可有可無(wú)，因?yàn)榇蠹夜J(rèn)，電影是聲光電的綜合藝術(shù)，而并非像電視劇那樣，是單純的就講一段故事——但其實(shí)呢，窮究全球數(shù)十年電影歷史，尤其是近二三十年的電影發(fā)展史，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，劇本之于電影，也同樣重要。

    尤其是對(duì)于一部商業(yè)電影來(lái)說(shuō)，劇本，更是無(wú)比的重要。

    細(xì)觀影史，但凡是大賣的商業(yè)電影，無(wú)論中外，要么是導(dǎo)演本身就特別擅長(zhǎng)講故事，要么導(dǎo)演干脆就是編劇出身的，要么就是導(dǎo)演是個(gè)非常尊重編劇的人。

    概莫能外。

    在另外那個(gè)時(shí)空，香港電影的輝煌十年時(shí)期，那些賣座的大導(dǎo)演們，幾乎每一個(gè)都是資深編劇，王晶、徐克、吳宇森，等等。

    斯皮爾伯格特別擅長(zhǎng)講故事、拍故事，詹姆斯·卡梅隆是個(gè)絕對(duì)頂級(jí)的故事大師，邁克爾·貝的故事雖然講得漏洞百出，由此博得了“爆炸貝”的雅號(hào)，但其實(shí)，他特別清楚觀眾愛(ài)看什么，而且故事節(jié)奏把握的相當(dāng)好，再到牛叉的諾蘭兄弟，等等等等。

    把視線放到國(guó)內(nèi)，國(guó)師早期那些被眾口一詞稱贊的片子，大多是改編自原著，而且即便是改編自原著，也必須由專業(yè)編劇來(lái)操刀，不能導(dǎo)演說(shuō)怎么拍就怎么拍——道理很簡(jiǎn)單，那時(shí)候沒(méi)有商業(yè)電影公司，你想拍片子，得走各地電影廠的流程，電影廠里都養(yǎng)著編劇呢，你要是不用編劇，不等于搶人家工作、砸人家飯碗嗎？這是體制所不允許的。

    而且實(shí)話說(shuō)，即便到了國(guó)師的《紅高粱》在柏林拿了獎(jiǎng)，一時(shí)間名聲大噪，但是在體制內(nèi)，也就是個(gè)新銳導(dǎo)演而已，他沒(méi)那么大牌子可以為所欲為。

    所以，《紅高粱》、《大紅燈籠高高掛》、《活著》，都拍的真好。那些電影，雖然可能其實(shí)并沒(méi)給國(guó)師帶來(lái)多少經(jīng)濟(jì)利益，但真的，奠定了他身為國(guó)師的穩(wěn)固基礎(chǔ)，成為他后期一遍遍撈錢的最大根源。

    后來(lái)，商業(yè)了，國(guó)師備受追捧，手里的權(quán)力無(wú)限大，想怎么拍就怎么拍——因?yàn)榇蠹叶加X(jué)得，那是張國(guó)師啊！他那么屌，我一個(gè)外行怎么可以插手？

    然后，他真的開(kāi)始為所欲為了，于是他的片子從故事性上，開(kāi)始沒(méi)法看了！

    你再怎么大師，再怎么鏡頭美學(xué)、色彩美學(xué)，故事講成那個(gè)渣樣，讓我怎么給你打兩星以上的分?jǐn)?shù)??？給你兩顆星，其中一顆都是給《活著》的！

    因?yàn)椤痘钪穾缀踔盗w星。

    扯遠(yuǎn)了！

    放到當(dāng)下這個(gè)時(shí)空里，毛病幾乎完全一樣。

    一眾大導(dǎo)演，一旦達(dá)到了某種高度，就真的是有點(diǎn)目中無(wú)人的感覺(jué)了，從秦渭到杜維運(yùn)，到劉承章，清一色的炫技，然后，他們撲了。

    反觀李謙，從以電視劇《新白娘子傳奇》出道，到《我的野蠻女友》中對(duì)鏡頭把握的稚嫩，到《黃飛鴻》的成熟，《紅高粱》的爆發(fā)，再到《黑客帝國(guó)》的近乎大成，他的在講故事之外的其它電影表達(dá)能力，始終都在穩(wěn)步的提升之中，但他拍的電影的票房，卻一直都是在當(dāng)時(shí)的市場(chǎng)環(huán)境下國(guó)內(nèi)最頂級(jí)的。

    為什么？為什么《我的野蠻女友》鏡頭稚嫩，也一樣大賣？讓他一個(gè)初初入門的新人導(dǎo)演，就此在電影導(dǎo)演這個(gè)位子上也一舉成名了？

    而到了《黑客帝國(guó)》，居然就這樣子的一飛沖天？

    說(shuō)白了，原因就一個(gè)，他始終堅(jiān)持故事才是一部商業(yè)電影的核心！

    技術(shù)手段再牛逼，導(dǎo)演才華再橫溢，都要拿來(lái)為故事服務(wù)，才能打造出優(yōu)秀的好看的商業(yè)電影。否則，重心一旦偏離開(kāi)故事，側(cè)重于美術(shù)也好，人文內(nèi)涵也好，炫目的特效也好，都必然面臨或這樣或那樣的失敗。

    舉個(gè)例子，一百年拍文藝片，靠拿獎(jiǎng)過(guò)日子的墨鏡王，終于勉強(qiáng)認(rèn)真點(diǎn)的去講了一段故事，其實(shí)講的還是不算太好，但是在保持了原有逼格不丟的前提下，票房頓時(shí)就爆了！

    真以為全國(guó)那么多觀眾是奔著墨鏡王的逼格去的？

    說(shuō)白了，首先還是看故事。

    而回到當(dāng)下這個(gè)時(shí)空的2004年，《龍門客?！返墓适履贸鰜?lái)，絕對(duì)是頂級(jí)的——事實(shí)上，別管哪個(gè)時(shí)空，這個(gè)故事都是相當(dāng)好的故事。

    而金漢雖然骨子里還是那個(gè)深度的文藝導(dǎo)演，但他畢竟也是拍過(guò)《流星花園》和《浪漫滿屋》這種青春偶像劇的人，講故事，他會(huì)。

    把故事講得流暢，但又時(shí)時(shí)刻刻保證不流于俗套，時(shí)時(shí)刻刻都能展露一點(diǎn)點(diǎn)文藝導(dǎo)演對(duì)于鏡頭語(yǔ)言的那種把握，那種美感……才是他這部電影最大的追求。

    …………

    采訪和互動(dòng)環(huán)節(jié)過(guò)后，嘉賓和記者們對(duì)于“預(yù)估六億票房”的震驚尚未消散，電影已經(jīng)開(kāi)始了。

    但這部片子，李謙已經(jīng)看過(guò)三個(gè)版本了。
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