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    當時在傳統的華語文化圈內，中國電影出品的武俠電影，諸如杜維運在東南亞，還相當的有一些市場，在對好萊塢大片負隅頑抗。

    后來的發展，眾所周知。

    好萊塢幾乎攻陷了全世界。

    文藝電影大本營的歐洲，現如今的觀影主力人群，早已被好萊塢大片徹底統治，日本、韓國、東南亞，早已成為好萊塢的后花園。

    像日本和韓國，雖然本土電影始終都在頑強的發展著，而且像日本的動漫作品、青春戀愛類作品等等本土風格的作品，像韓國最近幾年開始涌現出的一批年輕新銳導演所帶來的一些頗為深刻的對人性、對社會的深入考究和探討的片子，都完全可以說是自成一派，但事實上，這些本土出品的電影非但沒能力走出去，就算是在本土，其票房也只是好萊塢大片的零頭，根本沒能力跟外來的強者搶飯吃，也就是在國際上能博得一點文藝電影的名氣罷了。

    說白了，玩資本、人力、工業體系都無比集中的大投資的大電影工業，誰都干不過好萊塢，只能玩一點好萊塢不屑于去揀的湯湯水水，也即本土電影罷了——連歐洲都只能如此，日本和韓國更是只能如此。

    如果沒有意外，如果歷史的行進車輪不被打擾，中國的電影市場雖然更大、整體的電影工業雖然更為完備，但是當時間行進到2005年的這個時候，中國的電影市場，也幾乎一定是會這樣的。

    好萊塢大片風行全國，國產電影幾乎沒有什么抵抗力，個別的大導演砸大投資、拉大明星、組大卡司，去嘗試商業化制作，嘗試抵抗好萊塢電影的入侵，有一定的成效，但最終，錢倒是賺到了一些，但是卻失了口碑——事實證明，在這個階段，國產電影工業真正積累下的，是經驗。

    成功的經驗，和失敗的經驗。

    但沒有人能真的抵抗好萊塢大片的入侵，就算是國家再怎么制定相關的政策，也于事無補——干不過就是真的干不過。

    在李謙曾經經歷過的那個時空，這個世界就是這樣發展的。

    但是在這個時空，因為李謙的出現，因為持續數年不惜成本的持續投入，好萊塢的大片們盡管無比強大，但是在中國電影市場面前，卻只差一步，沒能徹底完成對這片市場的征服——所以才說它是“幾乎”要攻陷全世界。

    2002、2003、2004，連續三年，中國電影市場呈現出持續穩步上漲的態勢，尤其是當時間來到2004年，雖然多部國產精品電影的連續上映，國產電影年度總票房，一舉突破了一百億華元大關，高達107.3億。

    然而，一年強似一年的好萊塢大片這樣一塊大蛋糕上，仍然沒能割走最大的那一塊——全年超過107億華元的票房，好萊塢電影最終拿走了52億有余，仍然未能過半。

    而就在過去的這個年份里，國產電影中票房過億的電影，歷史上第一次超過了10部，達到11部，其中票房超過兩億的就高達六部，更有甚者，明湖文化今年的兩部重頭戲，《龍門客棧》國內票房超過八億，《黑客帝國》更是歷史性突破十億華元大關，創造了中國票房市場的嶄新紀錄！

    正是以這些杰出的國產作品為首，中國國產電影再一次艱難地守住了中國的本土市場，使得中國電影市場成為世界上極個別的沒有被好萊塢大片徹底攻陷的本土市場之一——如果把那些或閉關鎖國的、或貿易禁運的、或與美國政治對立的個別國家排除在外，還可以把這個“之一”去掉。

    中國是唯一的一個！

    當然，在國產電影拿到的這彌足珍貴的五十多億華元的票房里，明湖文化只占了20億出頭的份額，相比起此前兩年幾乎是由明湖文化憑借一己之力在硬抗好萊塢大片，硬生生與好萊塢大片分庭抗禮，今年的明湖文化，顯得有些格外的“弱勢”——反過來說，是國內的其它電影公司和電影導演們，開始崛起了。

    老導演，新導演，有人撲有人賺，漸漸開始有了些百花齊放的意思。

    劉承章、趙美成、吳涵、郭玉龍。

    《飛天》、《歃血》、《大笑英雄》、《烽火戲諸侯》。

    影迷們依然吐槽很多，對故事、對邏輯、對服裝、對人物、對演員，等等等等，但不可否認的是，在當時當下，在2004年與2005年這個時候的中國電影市場里，整個的國產電影的質量，尤其是商業化程度，的確是在穩步提高的。

    然而即便如此，即便大家都開始能夠頂著差評做出一定水準的商業大片，且都能賺到錢，而好像明湖文化在國內電影市場沒有那么強勢了，但是，明湖文化這四個字，卻仍然是足以令整個國產電影圈子都望而生畏的。

    因為《黑客帝國》。

    因為李謙！
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