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    如何用“驚鴻筆”構建出一道新的法術？

    這個問題，顧旭曾琢磨了很久。

    作為一個穿越者，他腦子里裝著很多前世的優秀詩詞作品。

    他本以為，只要隨隨便便地用“驚鴻筆”抄一句詩，就能立即具現出對應的意象，產生極為可怕的威力。

    就像當初他在陸氏舊宅中施展的“萬籟空寂”之法。

    只要寫下“千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅”，就能夠幻化出一片白茫茫的雪景，抹除對手身上的一切非凡要素——比如修士的真元、法寶的特殊屬性、鬼怪的法力等等。

    但在那之后，他又抄了許許多多的前世詩句，可惜這“驚鴻筆”都沒有任何反應，就好像變成了一支普普通通的毛筆似的。

    直到今天。

    當他看著時小寒身著一襲黑衣，終已不顧地走進“明志堂”的時候，他腦海中不由自主地浮現出這首宋代詞人賀鑄所寫的《青玉案》。

    在這首詞中，佳人在暮春時節飄然遠去，“凌波微步，羅襪生塵”，只有春天才知道她的去處。

    當然，顧旭之所以想到這首詞，并不是因為“思慕美人而無緣相見”的閑愁。

    他只是覺得，詞中那股悵然若失的情緒，與他自己此時的心境非常相似。

    就像綿綿的春雨。

    就像在沂水縣中隨風飄飛的柳絮。

    于是，就在這一瞬間，他隱隱明白了使用“驚鴻筆”的要領——

    在于真情實感，在于發自內心。

    正因如此，簡單粗暴抄來的詞，沒有任何作用。

    也難怪很多年前，陸家先祖能夠做到不修咒法、不修武學，純粹以詩畫明悟大道，最終飛升成仙。

    原來在其眼中，寫詩作畫的過程，就是一個領悟大道真意、叩問自己心聲的過程。

    “驚鴻筆”曾是陸家先祖的本命物。

    自然而然，它也傳承了陸家先祖的悟道方式。

    于是，在這凜冽的寒冬里，顧旭坐在藏書閣的窗邊，望著窗外空曠寂寥的院落，用“驚鴻筆”構建出了它的第二道法術——

    “滿城風絮”。

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