第(1/3)頁

    談了一會兒，喝了一杯茶，李景陽才把東西拿出來。

    大碗裝在一個扁平的盒子之中，盒子不小，因為大碗也不小，口徑達到了小二十厘米。

    只是掃了一眼，陳文哲就知道，全品相，素面紅釉大碗，幾乎沒有毛病。

    不過，既然幫人掌眼，自然要認真看。

    先整體看了一眼，品相完美，沒有殘缺。

    霽紅釉施的十分均勻，最重要的是燒制的也很好，顏色沒有太多變化。

    要知道，古代燒制瓷器，都是使用的柴窯，這樣就不好控制溫度。

    所以，一般瓷器燒制的時候，內外顏色都有一些變化，也就是顏色因為溫度不同，造成深淺不一。

    如果顏色一水的漂亮，那就要小心了，因為只有現代的窯口，才能燒制出顏色沒有過度，并且十分均勻的瓷器。

    而這一只大碗，就沒有這種問題，它雖然顏色也有深淺，但是很輕微，最主要的是過度十分自然。

    很顯然，燒制這件瓷器的窯工，是位高手。

    再看底足的款識，“大清雍正年制”六字二行楷書款，中規中矩，一點問題都沒有。

    碗形較大，內外滿施霽紅釉，口沿留一圈“燈草口”。

    這是一處明天的特征，在霽紅釉瓷器當中，要特別注意。

    燈草口很特別，明、清景鎮窯的紅釉瓷器，在焙燒中，器物上部釉汁向下流動，口沿部分釉層減薄，釉層里的銅紅膠體粒子下墜，使器口呈色變淡，宛如一圈燈草圍于口部，故稱“燈草邊”或“脫口”。

    因工藝不同，“燈草邊”的特征也有區別，如明代宣德紅釉為自然形成的白口。

    而康熙郎窯紅，則是人為涂施的一層厚而含有粉質的白釉或漿白釉。

    郎窯紅釉，釉汁凝厚，焙燒時，器物也會出現明顯的“燈草邊”，這是郎窯器的一種主要特征。

    不過，這一件瓷器底款落的是雍正，這是青花楷書六字二行官窯款，正宗大開門的清代官窯器。

    可惜顏色單一，素面無花，讓這件瓷器的價格，降低了很多。

    現在陳文哲手頭各種工具都有，他直接量了一下，口徑達到了18.5，底和高度都達到了十二厘米，可以說是一只真正的大碗。

    最后整體看了一眼，應該沒問題了。

    此時，陳文哲感覺十分詫異，他本來是不看好這次交易的，沒想到，人家拿來了這么一件好東西。

    雖然價值不算太高，但是，這可是地道的雍正官窯。
    第(1/3)頁