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    好萊塢是一個給俊男美女追逐的名利場，也是一個藝術家實現自己夢想的地方，但是歸根到底，這是一個生意場。

    最早的一批制片廠，躲避愛迪生的電影專利，從紐約來到加州的好萊塢拓荒的時候，那時候制片廠最看重的是攝影師。哪個攝影師能夠拍出別人拍不出的鏡頭，就能賣大錢。

    知識的擴散很快，到了所有攝影師都能掌握攝影方法的時候，編劇開始成為了最重要的賺錢資產。大批在百老匯沒法出人頭地的編劇，涌入好萊塢，開始拍一些有故事的短劇。

    到了著名導演大衛·格里菲思，創新地采用了特寫鏡頭，剪輯手法，開始把短劇用獨特的創意連接起來，講述一個長達一個小時的故事，這時候，能夠統管所有人的工作的導演，變成了好萊塢最倚重的對象。

    但是格里菲思拍攝“黨同伐異”，在一九一六年花掉了創紀錄的四十萬美元，最后票房失敗的時候，所有的制片廠老板都明白了，這一行和其他所有的行業并無不同。

    都是要揣摩市場的喜好，然后根據市場制定出預算，邀請明星，導演，攝影，編劇，作為一個產品推出市場。

    從二十年代開始，制片人開始成為一個劇組權力最大的人。也從此開始，制片人的成功，被好萊塢認為是最可以依靠的成功。

    所以，羅納德掛名制片人的“家有惡夫”，在第二周露出了猙獰的獠牙，票房逆勢上漲以后，所有人都開始對羅納德另眼相看了。

    啟用了密集語言哏聞名的扎克三人組導演，轉型拍了一部以劇情為主的喜劇片。

    演員用的都是二三線的配角，和已經過氣的女演員。把這些毫無特點的人捏合在一起，突然變成了票房黑馬。這種發現潛在的，未被發掘的市場的能力，找來一幫便宜的演員卻聚合出精品的點石成金的能力，讓所有人都興奮了。

    從上古時期的“亂世佳人”制片人大衛·o·塞爾茲尼克，到新好萊塢時期“唐人街”，“都市牛仔”等評論票房雙佳的制片人羅伯特·伊文思，每個時候都有一兩個嗅覺格外敏銳的制片人，能夠看透市場的迷霧，直達觀眾的心靈。

    他們的成功都有個特點，不怎么重復成功的電影類型，可以多次達到評論上佳和票房大賣的平衡點，什么劇本，被他們慧眼一看，都有可能成為當年眾人熱議的大片。

    羅納德之前擔任的“閃電舞”等電影聯合制片人的履歷也被人翻了出來，大家突然發現，羅納德不光是賣座片的導演，還做過不少制片工作，一下子，都覺得他有可能成為下一個好萊塢“金童”。

    就像上一任老金童，羅伯特·雷德福那樣，不管演員，做導演，做制片人，一出手就是天花板。

    所以，有兩個人接到的電話量突然急速加大。

    第一個是羅納德的劇本助理，大衛·西姆金斯。他突然收到了很多質量很好的電影劇本，想讓羅納德的慧眼看一看，能不能達成制片協議。

    另一個則是羅納德在caa的主經紀人尼西塔，突然七大制片廠的高層領導，都開始親自主動給他打電話，要約見羅納德“談談項目”。不論什么題材，不論用什么演員，只有一個要求，他要在導演之外，擔任制片人。

    最先找來的當然就是“家有惡夫”的發行方，迪士尼旗下的試金石影業。

    相比其他人，他們的心情其實倒沒有這么激動。因為艾斯納明白，羅納德其實沒有太過過問制片工作，他只是看了看導演團隊的藍圖，稍稍干涉了一下男女配角的選角。

    不過，高明的制片人，不就是看出來主創人員的合作潛力嗎？

    “我們對這種中小制作成本的真人影片，能夠達到這樣意外的票房成績，非常滿意。接下來我們要更多地投資這種類型的電影，羅納德。你有什么項目，不管是你自己導演，還是找其他的導演，我們都會優先放行的。”

    艾斯納在電話里對羅納德承諾道。

    “我這里正好有一個項目，到時候遞交給卡森伯格先生。”羅納德讓艾迪準備好“辣身舞”的項目資料，約好了遞交給試金石影業

    “很好，我會親自過問的。”
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