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    這是張抽象派作品，其作者用略顯意識流的的手筆，描繪出了一扇被綠植覆蓋的白漆房門。

    房門前還有個木質夾道，夾道左右的同樣被綠植簇擁，其中還點綴著紅色的不知名花朵。

    這些植物的色彩與筆墨，星星點點的濺灑在畫紙上，就是突出一個隨性。

    或許這就是藝術吧。

    但若是讓對繪畫，沒有一點認知的人前來看了，興許還會以為這是一幅半成品。

    要么就是畫師隨手而為的草稿而已。

    因為很明顯，他將筆墨濺的到處都是，讓整張白色底紙，都變得“臟兮兮”的。

    不過那些星星點點亂灑的筆墨，主要集中在畫作內容的中心處，可以看見周圍的留白，還是占了很大空間。

    那些沒有被臟兮兮的筆墨所“污染”的空白地帶，便讓聶遠不得不將這幅畫，和眼前的情景結合在一起。

    因為畫里畫外的背景基調，都是一般無二的。

    有剛才那頭麻袋人形怪，還有畫廊外的衛兵們作為前鑒，聶遠完全有理由去猜測，這又是一副呈現在現實里的畫作。

    且這白色地帶的深處，肯定也能找到相片上所記錄的，那個綠植與花朵錦簇的木質夾道，以及夾道前方的白漆木門。

    只是由于剛才上帝視野畫作存在的極限，所以自己才只能將視野，拉到這空白地帶邊緣，沒能完全深入，找到這幅畫作的真實內容。

    現在想來，畫廊內突然改變的空間結構，也就能說得通了。

    那些多余出來的部分，應該就是畫作投入現實，而將空間進行了嫁接或拉伸的杰作。

    所以眼下，聶遠該做出決斷了。

    到底是轉頭離開，去另外的方向探索，還是深入這白茫茫世界，去尋找那扇白漆木門。

    如果選前者，那么他們就勢必要再解決一次麻袋人形怪。

    因為前方已經沒路，只能按著原路返回。

    而這個時候，麻袋人形怪應該也已經刷新完成了吧。

    重新進入它的地盤，必然會再次將之觸發，迎來它的追殺。

    如果選后者，那么就代表聶遠覺得，畫中的白漆木門，應該能夠將他們帶到另外的地方。

    因為已經呈現在現實中的門，單單只是一扇門，而沒有其他特性的幾率不大。

    這怎么也都是抽象源的衍生物，理應擁有超乎常理的特性存在。

    或許進入那扇白漆木門，便能夠去到更接近畫廊本源的空間。

    幾乎沒怎么猶豫，聶遠收起相片，便做出了決斷，他要進去看看。

    倒不是不敢面對麻袋人形怪，那種東西即便沒有豌豆射手，聶遠和南希也是能夠強行以武力應對的。

    而是他不想走回頭路，也覺得畫中那扇白漆木門，應該可以將自己引向，更接近本質的地方。

    不過沒有貿然直接進入，聶遠雖心中底氣充足，但為了避免很多麻煩，他還是根據現有的條件，做出了一些能夠想到的處理。

    “南希，你畫兩顆鉚釘，我來畫線條?！?

    如此說著，聶遠將夾在腋下的上帝視野畫作，單手舉到了兩人面前。

    “恩！”

    南希沒有多問，聽到聶遠的話，便開始認真的涂鴉起來，繪制她的卡通版鉚釘。

    而聶遠自己，也拿起了畫筆，開始在畫紙上繪制線條。

    是的，只是單純的線條而已。

    聶遠胡亂的在畫紙上繞圈圈，很快，一團纏繞成球，約莫兩個車輪大小的藍色線團，就具現化到了現實當中。

    南希筆下的錐形鉚釘，也繪制完成了。

    聶遠將兩枚落在地上的鉚釘撿了起來，而后走到墻壁處。

    咄！

    咄！

    他直接用自己的鐵拳，將兩枚鉚釘砸入了墻壁，深深鑲嵌其中。

    再然后，他又將那團藍色線團的端部，拴在了鉚釘之上，并且還在大門的把手上，也繞了兩圈。

    現在看來，其目的就明顯起來了，那便是想要用這東西，作為探索白色世界的牽引繩。

    畢竟之前用上帝視角探路時，都將聶遠給繞暈。

    白色世界之中，沒有任何的參照物，很容易沒走兩步，就分不清東南西北了。

    就如在海上的漂流者，沒有指南針，甚至沒有星象的指引，便完全不能分辨方向，也不知道哪邊才是陸地，很容易迷失其中。

    縱然從相片的記錄來看，這幅意識流畫作的留白并不算太多，和其中的內容物約莫五五開。

    但那也只是畫作原本而已。

    一旦具現到了現實當中，出于抽象源的特性，肯定已經發生了很大的異變。

    就像之前用用上帝視角，在白色空間中轉了好幾圈，也沒能捕捉到，除白茫茫世界外的其他東西。

    里面的世界，肯定是比想象中要大很多的。

    將線條捆綁在外部后，聶遠找到線團的尾部，拴在了自己腰間。

    而后仰頭和南希對視一眼，便徑直深入了這白茫茫世界。

    恍若置身濃稠至極的白霧當中，視野實在是非常的差。

    恐怕可視距離，僅有兩三米。

    還沒走兩步呢，等回頭看去時，都已經看不到來時的入口了。
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