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    “明朗，你知道演員是扮演角色，但他卻不是角色本身，這個對演員來說是最重要的一點。因為演員要入戲，但更要出戲，最怕的就是因戲生情，困在戲里面?！?

    “演員這個職業(yè)，是應(yīng)該得到敬畏的。因為他把他所有的身體情緒，全部帶入到一個與自己毫無相關(guān)的角色里。我知道你融入到那個角色里面的時候，你是非常痛苦，你很難走出來，但再難你也要走出來?！?

    一言望著南明朗，正聲說道：“一個演員要演很多不同性格的角色，如果將角色留在自己的心里帶入生活，那演員自己的人生就完了。”

    南明朗聽著一言的話，他能夠明白一言話里面的意思，但是他經(jīng)歷的那場夢，真的就想起一場戲嗎？

    “優(yōu)秀演員會認真揣摩角色，進入角色的內(nèi)心世界和生活世界，這是入戲。有的演員入戲太深，會深深之中，無法自拔，甚至戲已經(jīng)拍完很久很久了，他還生活在戲中，用戲中人的思維來思維，無法適應(yīng)原來的自己。你喜歡的那部《霸王別姬》里面的張國榮有時候就走火入魔，無法出戲。更多的演員不會認真到將戲帶入自己的生活，因為演員這個工作獨特的是要拿你的身體去塑造別人。一個成熟的演員必須學(xué)會演好一個角色放掉一個角色，重新拎起另一個角色?！?

    “你的意思是讓我從那場戲里抽離出來，可那并不是……”

    “你錯了，那對你而言就只是一場戲而已，還記得鬼系統(tǒng)讓你進入那扇門的時候說的三個法則嗎？你是去體驗經(jīng)歷，表演那個人，而不是讓那個人成為你！”

    一言表情嚴肅，十分認真，她現(xiàn)在忽然覺得讓南明朗第一次經(jīng)歷體驗?zāi)菢拥氖?，或許并不完全是一件壞事。

    “在后面你會系統(tǒng)地學(xué)習(xí)表演，在這里面體驗派和表現(xiàn)派是演員兩種不同的表演，在觀眾看來是沒有任何區(qū)別的，但是對演員的心理狀態(tài)而言，就有很大的區(qū)別。前者認為入戲太深就是好演員，所以演員很容易動了真感情，甚至表演結(jié)束之后都會長期沉浸在劇情之中，甚至戲劇本身可能會改變演員自己的性格，因為演員不斷暗示自己：我的性格是劇中人物的性格，這等于是自我催眠，真的把自己變成了那個樣子……”

    “而后者認為入戲太深不是好演員，要求演員始終保持理性自我的完整，所以演員不容易太動感情，從而不太會被劇情所左右，但是這種理論鼓勵演員用自己的價值觀去詮釋劇中人物，所以這種表演可能會導(dǎo)致演員價值觀的改變，而且表演本身也會被演員個人風(fēng)格所左右?！?

    “當(dāng)然這只是兩種表演派別，到真正好演員出神入化的時候，也就不拘泥于那種派別，但不管怎么樣，演員要出戲這個是絕對的，除非你這輩子只打算演一個角色。”

    “人生如戲，戲如人生，其實我們生活也是一場扮演角色的游戲。”

    話正說著，推門而進的南美麗也聽到了一言的說的內(nèi)容，不禁說道：“一言，你給他上課講表演??？”

    “我是告訴他，演員會入戲，但也要會出戲，不要困在一個角色里?！?

    南美麗不大知道一言為什么和南明朗說這些，但是她知道一言說的是對的。

    聽著一言的話，南明朗能夠明白一言是讓他出戲，不要再困在那戰(zhàn)場里面。他是演員，只是去體驗，表演了那一段經(jīng)歷。
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