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    趙孟頫字子昂，號(hào)松雪道人，吳興人，宋宗室，宋太祖子秦王趙德芳的后裔。宋亡，歸里閑居。

    元世祖忽必烈搜訪“遺逸”，經(jīng)程鉅夫薦舉，任兵部郎中，后官至翰林學(xué)士，封魏國公，謚文敏。是元代成就最高的書畫家之一，在中國美術(shù)史上占有重要地位。

    其畫作“有唐人之致去其纖：有北宋人之雄去其獷。”開創(chuàng)了元代文人畫新畫風(fēng)。兼工篆刻，以“圓朱文”著稱。

    趙孟頫的傳世書跡較多，有《洛神賦》、《前后赤壁賦》、《道德經(jīng)》《歸去來辭》等。傳世畫作有《鵲華秋色圖》、《紅衣羅漢圖》、《浴馬圖》等。

    可以看得出這人，相當(dāng)厲害。

    《前后赤壁賦》是《赤壁賦》和《后赤壁賦》的總稱，均是北宋文學(xué)家蘇軾兩度游覽黃州赤壁時(shí)所作。

    趙孟頫應(yīng)友人明遠(yuǎn)之請(qǐng)，書寫蘇軾《前后赤壁賦》，并畫蘇軾像于卷首。這件墨跡是紙本冊(cè)頁，是趙孟頫48歲所書，筆法精妙，有魏晉風(fēng)范。

    它是其行書作品中的得意之作，無論是心境還是技法都達(dá)到了最佳狀態(tài)，作品中更是充溢著濃郁的書卷氣和高古的意境。

    所以《前后赤壁賦》對(duì)于剛剛起步學(xué)習(xí)行書的書法愛好者來說，是一個(gè)很好的書法帖。

    陳三順直接看了一遍，視線很快就落在了印拔上。

    發(fā)現(xiàn)提拔上，竟然只有三個(gè)人，一個(gè)是趙孟頫本人，第二個(gè)是元代唐棣，第三個(gè)是元代班惟志。

    這對(duì)于很多人來說，應(yīng)該是完整的，沒有任何疑惑的。

    但偏偏陳三順以前鑒賞過《前后赤壁賦》的真跡，至于現(xiàn)在真跡有沒有真的被收藏在各大博物館里，但陳三順可以確定，這幅字是假的。

    因?yàn)椋孥E的印跋中，可不止三個(gè)人。

    還有，元代鮮于樞跋、元代趙奕跋。

    當(dāng)然，這是后期收藏者加上去的題跋，但全都是元朝的人。如果說這幅畫是在元朝時(shí)候出現(xiàn)的，陳三順可以說，那兩個(gè)人可能還沒寫上提拔，但偏偏他是在現(xiàn)代，所以，那五個(gè)人的提拔都必須出現(xiàn)。

    “第一個(gè)就放假貨啊，這誰弄的仿品，也不用點(diǎn)心，這是在省筆墨嗎？”

    陳三順苦笑道。

    第一次見到仿品還缺斤少兩的。

    所以，陳三順立刻看向第二幅字畫，這幅字畫，竟然是王羲之的《蘭亭集序》，他直接跳過去了。

    王羲之的書法都絕跡了，上次他有幸遇到的初月帖，都已經(jīng)是唯一的了，更別說這蘭亭集序，如果真的是，價(jià)值幾十億，這個(gè)吝嗇鬼王多寶，會(huì)拿出來？

    陳三順直接跳到了第三幅字。

    這一幅字是來自晉代文學(xué)家、書法家陸機(jī)創(chuàng)作的草隸書法作品《平復(fù)帖》。

    這幅帖，陳三順如果沒記錯(cuò)，應(yīng)該被收藏與帝都故宮博物館，他有幸去過一次，見到過，如果博物館的東西沒有丟失，這肯定是假的。

    當(dāng)然，不是民國陳三順見過，而是現(xiàn)代陳三順，只是兩人的記憶融合了，他自然知道這回事。

    盡管知道這幅字畫不可能是真品，但這模仿得惟妙惟肖的，倒是讓他忍不住看了起來。

    據(jù)他了解，《平復(fù)帖》共九行、八十四字，是陸機(jī)寫給一個(gè)身體多病、難以痊愈的友人的一個(gè)信札，因其中有“恐難平復(fù)”字樣，故名。它是作者用禿筆寫于麻紙之上，其筆意婉轉(zhuǎn)，風(fēng)格平淡質(zhì)樸。
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