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等他看清這陣「風」的真貌后，那槍頭已經到他面門了！
根本無暇思索。
肢體先意識一步地展開行動！
他以左手扶住竹劍的劍身，雙手同時發力，往上斜砍——啪——的一聲，傳出巨響。
劍與槍，猛然相撞！空氣激蕩！
竹劍紋絲不動。
槍身則偏離了原先的軌道。
掛滿風聲的槍頭，擦過了青登的鬢角。
霎時，青登感到鬢邊傳來火辣辣的灼燒感。
如果東城新太郎拿的是真家伙，那么其鬢邊現在肯定已經多出一條血痕了！
眼見一擊不中，東城新太郎不疾不徐地后撤半步。
在撤步的同時，他將木槍拉回至手邊，擺出攻擊架勢。
依然是那句老話——行家一出手，便知有沒有。
當東城新太郎再度架穩木槍的時候，土方歲三、近藤周助，以及在場的部分學徒，統統變了臉色。
饒是見慣強敵的青登，也不由得蹙起眉頭，神情凝重。
只見東城新太郎以左手控住槍身，右手握緊槍尾，右腕抵住右腹，槍尖筆直地對準青登的腰腹。
若用中國槍法的術語去形容……此乃最標準的握槍手法：「前手如管，后手如鎖，槍不露把」！
這世上有著各種各樣的槍術流派，林林總總，不勝枚舉。
僅以日本為例，就有「寶藏院流」、「種田流」、「本間新當流」、「鹿島神流」等諸多派別。
至于中國，那派別就更多了。
「楊家槍」、「岳家槍」、「少林槍」……五花八門。
盡管派別繁多，但是各國各派的槍法，其核心精髓都是相通的。
究其原因，便是因為長槍的形制和攻擊方式，都是大差不大的。
兩點之間，直線最短。
在你死我活的激烈戰斗中，誰的攻擊速度更快，誰就能笑到最后。
此外，又因為古代社會基本不具備治療貫穿傷的技術條件，所以一旦被長槍被扎中軀干了，除非得到上天的垂青，否則基本上就只能等死了。
因此，在武道的世界里，「直刺」永遠是速度最快、威力最大的招式，沒有之一。
長槍的優勢便是「足夠長」，同時又「便于刺擊」。
這般一來，便奠定了長槍的基本進攻方式：刺！
進而又奠定了它的基本進攻理念：刺得更穩！刺得更快！刺得更遠！
幾乎所有的槍術流派，基本都是圍繞著「如何刺」來展開的。
具體的差別，無非就是有些流派喜歡玩弄虛招、有些流派喜歡「唯快不破」、有些流派喜歡偷襲、有些流派專攻對手的下盤……
總之，萬變不離其宗。
不論它如何變化，始終不會脫離「更好地刺擊」的范疇。
既然「使槍的基本原理」是大致相通的，那么各門各派的槍術招式，自然也是大同小異的。
日本武術深受中國武術的影響。
這般一來，自然是使得兩國的槍術有著諸多的相同之處。
東城新太郎刻下所擺出的動作……也就是俗稱的「前手如管，后手如鎖，槍不露把」，乃是中國槍術的經典架勢。
完全可以從字面意思去進行理解。
前手像管子一樣，穩穩地控住槍桿。
后手像鎖頭一樣，牢牢地握緊槍桿。
槍未扎出時，槍桿一般要緊靠腰腹，右手握把在右腰側，左手向前持中，有所謂「后
手著腰，前手中平」之說。
前手僅作為一個滑動的支點，并不使力，只有這樣才能扎得更穩、更遠。
若是打個形象的比喻——前手是穩定彈道的「槍口」，而后手則是發射子彈的「底火」！
至于「槍不露把」，并不是指槍尾不露出后手，而是后手不超過腰側。
格擋防守與「攔拿」動作時，后手始終在腰側章門穴附近，不露到身后。
通過前手滑把，腰身蓄勁，后手發力前推槍桿——如此，便是標準的扎槍！
菜鳥常犯的錯誤，就是以雙手使力扎槍。
雙手同時發力……此等方法似乎能將長槍扎得更快、更有力。
可實際上，這會加大動作的幅度，平添破綻，使姿勢變得僵硬，缺少靈活性，而且扎出的距離很有限。
「……」
青登屏氣凝神——天賦「聚神」發動——岔開雙腳，握緊劍柄，揚高劍身，擺出霞段構式。
劍尖遙指對面的槍尖。
二人雙雙進入心神專注的狀態。
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