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    既然講到了女主，那肯定也要講男主。

    當然，在講這兩人的表演之前，還得講講本片一個極其突出的影像特點——大量使用面部特寫。

    從本質(zhì)來講，這是一種非常簡單粗暴的去拉進觀眾與角色的手法，演員與攝像機的距離，就代表觀眾與這個角色內(nèi)心之間的距離。這是對角色長相、神態(tài)、表情和心理變化的赤裸裸的直觀展現(xiàn)，不帶任何掩飾。所以從這個層面來說，對這兩位新生代演員表演實力的挑戰(zhàn)，實在是太大了....”

    這是一篇長評。

    在還沒被短視頻統(tǒng)治的年代，走心的長評往往能被作為一部電影的參考。

    搭配柳雅清和女主演的九宮格合影，更加強了她評價之下的說服力。

    “怎么說呢，如果本片可以進柏林主競賽單元的話，那么柏林影后很可能就真的不保了。沉傾城作為一個純新人，真的給了觀眾太多驚喜。

    讓我非常訝異的一點就是，片中陳念這個角色和她平時生活中的性格幾乎是完全相反的。

    這同時也就意味著，沉傾城很難去依靠單純的“體驗”去領(lǐng)悟這個角色，而是要靠自我揣摩，推測，天賦，以及片中徹底的自我重造。

    在如此考驗面前，沉傾城做到了，她完全變成了陳念這個女主角色。

    而最能體現(xiàn)這一點的，是她在片中所表現(xiàn)的“高級哭戲”。

    由于角色特質(zhì)，沉傾城在片中有十幾場重要的哭戲，每一場哭戲，其背后所承載的環(huán)境，心境都不同，那種細微的情緒承接，她真的演出來了。

    這其中最深刻的一場哭戲大概還是女主角被人用排球砸的那場，當沉傾城在熒幕上竭盡全力去壓制那種從咽喉里涌現(xiàn)的痛苦時，我完全被折服了。”

    “真的，怎么贊賞都不為過。尤其是在影片最后兩場極其重要的對手戲，只要稍微錯那么一點，整部電影的情緒就真的整個垮掉。

    但他們做到了，他們撐起了整部電影，讓每一場對手戲都如此驚艷，甚至那些極度失真的臺詞也被他們的表演所掩蓋。我在座位上的所有嘆息、哀傷與戰(zhàn)栗，全是屬于他們的。”

    柳雅清的表達欲如同潮水一般旺盛，文學系出身的她就像是遇見了伯牙的子期，把這部電影夸得天花亂墜。

    而這，只是網(wǎng)絡上評價口碑炸裂的冰山一角。

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