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    范寧的手指在總譜上移動，給希蘭講解著這個(gè)末樂章最主要的“敘事框架”。

    坐在旁邊的小姑娘湊得有點(diǎn)近，認(rèn)真看著譜例。

    末樂章前面有一個(gè)短小的引子，先是一聲爆炸性的齊奏，然后是一連串由弦樂奏出的急速經(jīng)過句。

    “人的動機(jī)”，或就是“巨人動機(jī)”，從第6小節(jié)由長號吹出,    但僅僅只出來了四個(gè)音，便被“魔鬼動機(jī)”粗暴地打斷，詭異的下行半音階片段依次從木管組，到弦樂組，再到銅管組奏出，音色從柔和，到尖銳，再到猙獰。

    兩人自然從來沒有聽過它的演奏,    但光是在心中預(yù)想效果，便覺得全身汗毛豎立。

    隨后，這兩者陷入紛爭與搏斗，象征宿命和惡念的“魔鬼動機(jī)”在各個(gè)聲部間游走和變形，“巨人動機(jī)”始終以不完整的旋律呈現(xiàn)，彷佛茍延殘喘。

    直到第54個(gè)小節(jié)，完整版的“巨人動機(jī)”才終于得到呈示，由圓號、長號、雙簧管、單簧管齊聲吹出，以英雄的抗?fàn)幾藨B(tài)登場反擊，與“魔鬼動機(jī)”展開慘烈廝殺。

    “圣詠動機(jī)”的第一次出現(xiàn)則是第388小節(jié)，由七把圓號吹出，象征神性和凈化，經(jīng)過一系列發(fā)展、總結(jié)和升華，最后樂曲結(jié)束在輝煌強(qiáng)奏中。

    從聽感上，似乎是勝利的結(jié)局。

    但總譜手稿最后空白地方，安東教授寫有這樣兩段話：

    “在我們最后所論及之處，樂曲的結(jié)尾只是表面上的，且是完全意義上的虛假結(jié)尾。我的意圖是表現(xiàn)這樣一種斗爭：有的時(shí)候人們認(rèn)為勝利近在眼前,    實(shí)際上卻遙不可及?！?

    “聽感誠然輝煌，但抗?fàn)幮缘木奕藙訖C(jī)最后實(shí)際上消失了，勝利與他無關(guān)，他的時(shí)代要么已逝，要么還未到來。”

    兩段話的墨水筆記深淺粗細(xì)不一，似乎寫于不同的日期。

    “我能感覺到，這造就了強(qiáng)烈的哲思意味?！狈秾幵俅文乜纯傋V，在心中回放著這首共有731個(gè)小節(jié)，實(shí)際演奏時(shí)長可能接近30分鐘的末樂章。

    不過前面的樂章通通空缺，安東教授終究是沒有在生前完成它。

    既沒來得及找到一個(gè)合適切入的前期視角，也沒來得及建立貫穿全局的音樂素材變化邏輯，以形成規(guī)模化的交響曲結(jié)構(gòu)。
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