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    希蘭覺得范寧應(yīng)該真是患上較為嚴(yán)重的憂郁病了。

    憂郁就如近日從默特勞恩到伊格士一帶連綿不絕、每天超過20個小時的細(xì)雨，在此季節(jié)的提歐萊恩的北方，以往并不常見。

    他對于身邊出現(xiàn)的事物總是在過度思考，鉆到局部的細(xì)節(jié)里。

    比如向酒館服務(wù)員詢問餐盤里幾種調(diào)料用途花瓣的產(chǎn)地；和砌磚工和小攤販聊他們的童年和祖輩；用阿卡貝拉的方式為集鎮(zhèn)上的女孩們伴唱；刨根問底地討論小教堂里一尊古舊掛鐘的由來，直至被尷尬的神父們轉(zhuǎn)移話題。

    他在同人們打交道時，臉上也掛著笑容，卻不是因為“愉快體驗”而浮現(xiàn)的，而是帶著一點說不清道不明的憂郁質(zhì)，似乎就像“愿你們在塵世的生活過得幸福”一樣的潛臺詞。

    之前雨歇，在岸邊散步時，兩人各揣著一小罐熱咖啡駐足小憩，范寧隨口感嘆的一句“面朝大海，春暖花開”也讓希蘭感到困惑不解。

    這明明是個湖泊呢。

    雖然春天已經(jīng)到了，但天氣暫時一點也不暖和，也看不到花啊。

    哦，還有，他總是將一則本可正常進行的日常對話，過渡引申出太多不需要的含義。

    昨天兩人在小城的庭院式旅店里打了會羽毛球，休息時分，本可直接表達“運動的體驗挺棒”這一類的意思，他卻感慨成“心跳與汗水的存在十分令人眷戀”；

    問他正在創(chuàng)作的這部交響曲會不會有合唱，會不會起標(biāo)題，本可直接回答“打算寫無標(biāo)題、純器樂”，卻非得悶悶不樂地表示，“少年時光過去了，很長一段時間都不會再有了。”

    在第一樂章“葬禮進行曲”完筆的前前后后，他還在反復(fù)強調(diào)著自己的決心，“一定要讓這部作品以大勝之勢結(jié)局”.

    結(jié)果轉(zhuǎn)眼間他就在第二樂章開頭做出了“如暴風(fēng)雨般激烈，并更加激烈”的指示，低音弦樂器發(fā)出痛苦的嘶叫，銅管與打擊樂以癲狂憤怒的姿態(tài)競相回應(yīng)，一切情緒的沖突通過更為晦暗、更為恐怖的形式呈現(xiàn)出來，傳統(tǒng)調(diào)式和對位的秩序，被屢屢推到了近乎崩潰的邊緣.

    這部純器樂的、去標(biāo)題化的作品無疑又是劃時期的音樂，只是，他對于自己在接下來登上“新月”之位的可能性有多自負(fù)，對于自己人格中悲觀主義的認(rèn)識就有多深刻。

    但是話說回來，也算是“運氣足夠好”吧。

    畢竟從已知的失常區(qū)接觸者樣本，廣而視之地對比去看像他這樣出來后已經(jīng)算是“正常人”的，根本沒有幾個了吧。

    “hmm-hmm-hmm-hmm——hmm——.”

    臺上，扎辮子的小姑娘演奏的《升c小調(diào)幻想即興曲》已至尾聲，在鋼琴快速而清冷固定音型的伴奏下，低音區(qū)放慢倍速重現(xiàn)中部抒情主題。

    觀眾席上，希蘭的視線則落在了旁邊范寧的身上，看著他愜意地微微晃頭，跟著演奏者輕聲哼唱著這個抒情主題。
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