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    唐安翻看著手上這兩份策劃案，目前并沒有劇本。

    絕大多數(shù)項目，都是從策劃案開始的，就算要改編小說，把電視劇改成電影，也要有一份周密、詳細的方案。

    當然，已經(jīng)證明了自己的大導演不在此列，他們只需要弄個本子出來，立馬會有大把投資商揮舞著支票想要投資。

    不管你拍什么，只要到了一定地位，可以無視題材、類型、投資、演員等所有問題。

    馮曉剛當年拍《集結號》，王忠軍不同意也沒辦法，現(xiàn)在要拍文工團的故事，王忠軍依然會掏錢。

    別說拍文工團的故事了，就算他給自己拍個現(xiàn)實題材的自傳，都有人投資。

    其他的項目，那就得進行市場調(diào)研，考慮好成本、受眾、拍攝難度等方方面面的問題，接著才是找人寫劇本，也是很規(guī)范的。

    就算是收到了一個好劇本，也得經(jīng)過這道程序。

    中影要開這兩部科幻片，自然也做好了一定的準備。

    受眾不用擔心，目前隨著唐安科幻三部曲的大賣，雖然還有些掛羊頭賣狗肉的圈錢之作，不過國產(chǎn)科幻片已經(jīng)不再是爛片的代名詞了。

    而且《三體》雖然還沒拿到雨果獎，不過在科幻領域里卻是非常出名的，就算放到全國范圍內(nèi)，也是小有名氣。

    兩份策劃案里各帶了一份劇情梗概，還是以故事為核心，和小說有很大區(qū)別。

    《三體》里，人物并不重要，很多文科生都吐槽這書的文學性以及人物描寫、文筆，就連大劉自己都說書里面的人物只不過是推動劇情發(fā)展的工具而已。

    電影里，劇情是跟著人物走的，情節(jié)的發(fā)展是由于人物的行動而產(chǎn)生。

    人物是敘事的核心，是矛盾沖突的核心，是影片造型的基礎。

    電影里的人物是看得見的，不同于小說只出現(xiàn)在紙上，二者對人物的權重不一樣。

    小說里人物可以只是一個代號，只要劇情足夠精彩，但是放在電影里，那是萬萬不行的。

    以人為主，推動劇情，再以劇情豐滿人物，相輔相成。

    這樣肯定會讓部分原著書迷不滿，但是沒辦法，只能迎合大部分觀眾。

    《流浪地球》同樣如此，大體也就是地球人在太陽毀滅之前，齊心協(xié)力經(jīng)過種種磨難成功讓地球逃離太陽系去流浪的故事。

    一個劇情梗概看不出什么，而且就那么百來個字。

    看完后，唐安放下兩份文件。

    “韓董，焦董，目前國產(chǎn)科幻片市場還是一片空白，這兩個項目確實可行，只要拍好了，票房肯定不會差。”

    韓三坪和焦汯酚對視一眼，露出一絲喜色，又問道，“唐董覺得先拍哪一部比較合適？”

    “《流浪地球》吧，《三體》難度太大。”唐安沉吟片刻說道。

    “技術上有問題嗎？”

    韓三坪和焦汯酚同時皺了皺眉，按他們的想法，肯定是先拍名氣更大的《三體》，而且三體的故事也更加震撼。

    唐安搖搖頭，“技術上沒有太大的問題，第一部重劇情，科幻場面并不多。不過《三體》如果不拍成單純的爆米花電影，拍的有深度一點，表達出原著的思想，是一個大難題，至于4維空間，智子展開，降維打擊，三體星球的毀滅等等特效場面，技術上沒問題，難在該做成什么樣子，只要能想象出來，就能夠做出來。”

    講故事是所有電影的一個難題，韓三坪和焦汯酚又怎么會不知道呢。

    一個清晰、流暢的故事尚且有很多導演講不好，更別說《三體》了。

    至于單純的爆米花電影，這個倒簡單，但這個系列也就那樣了。
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