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    唐安在魔都呆了一天，除了漢唐文學之外，正好黎銳剛回魔都了，唐安也就順道去見見。

    現如今黎銳剛雖然還不能說已經控制住了邵氏和tvb，但是話語權和影響力在逐步加強。

    作為邵氏電影董事局主席兼任tvb董事局副主席，再加上他之前文廣董事長的身份，掌控tvb和邵氏是遲早的事。

    香江電影本來就是在魔都電影的底子上起家的，當年因為抗戰(zhàn)，大批魔都電影人南下，邵氏兄弟都是從魔都過去的。

    半數以上的魔都導演、編劇、演員都去了香江，才讓香江從一個專門生產面對粵東、新加坡、大馬等地粵語片的地區(qū)，逐步成為海外華人投資電影的中心。

    四十年代末的時候，抗戰(zhàn)雖然完了，但是戰(zhàn)爭還在繼續(xù)，時局動蕩，又一批電影人和資本家南下，1948年香江全年就制作了157部電影，創(chuàng)下紀錄。

    當時國內的電影、音樂中心就是魔都，隨著魔都電影、音樂人的南下，香江承載了魔都娛樂中心的地位。

    雖然已經過去很多年了，老一輩人還在世沒有幾個，但是有這么一層關系，再加上香江娛樂圈已經沒落了，黎銳剛接手邵氏和tvb就相對容易了。

    要不然怎么他一去，邵氏董事局主席就突然生病了。

    邵氏雖然已經沒落了，不過畢竟曾經在東南亞有著完整的發(fā)行網絡。

    從80年代開始邵氏就開始停產了，卻依然在面向東南發(fā)發(fā)行香江電影。

    底子在那，重新搭起東南亞的發(fā)行網絡，有總比沒有好。

    不過光現在的邵氏也沒多大用處，唐安打算拉溙國、新加坡、樾楠等東南亞國家入局，共同組建新的發(fā)行公司。

    哪怕讓出一部分利益，只要能構建起完整的發(fā)行網絡，讓大部分華語電影都有機會在東南亞上映，那就足夠了。

    就算東南亞的觀眾不適應內地電影，但是至少一些大制作大片的接受度更高一點。

    也可以通過時間，讓東南亞觀眾潛移默化地接受華語電影。

    就像看日劇、泰劇，一開始總會不習慣，看的多了就習慣了。

    這事可以和組建香江院線同時進行，關于在香江重新將電影院劃分為文化娛樂設施的事，在宣玔部的推動下，香江政府那邊已經在討論了。

    唐安也不求和70年代一樣，用極低的價格能拿到店面，那不現實。

    只要比現在便宜點，哪怕虧一點也無所謂。

    香港時代廣場一家電影院的月租金現在就達到了2500萬港幣，這還光是租金，誰負擔的起，那開電影院就是往外撒錢了。

    只要成本稍微降低一點，唐安就有足夠的把握控制大半個香江院線市場。

    其他院線做的是生意，他們要賺錢。

    唐安可以接受虧本，從文化上影響香江，相比之下虧點錢算什么。

    兩三年不行就五年八年，甚至十年，大量內地電影的香江上映，讓香江觀眾看個十來年，自然就會接受內地文化了。

    沒有什么是時間改變不了的，當年香江的流行歌曲還是國語為主，粵語歌只是小眾，還不是慢慢地大眾化了，國語歌曲不再流行。

    早期香江電影也是一樣，五六十年代，粵語片質量最爛，檔次最低，只有小公司才去拍，大公司是不屑的。

    而且那時候，香江電影市場大概有這么個鄙視鏈：有錢有文化的人看英語片，有錢沒文化的看國語片，沒錢沒文化的看粵語片。

    1972年，全香江出品了82部電影，居然沒有一部是粵語片，可見當時粵語片有多慘淡。

    香江一地市場太小了，撐不起香江電影產業(yè)，必須依靠東南亞華人社區(qū)和寶島市場，而國語才是能暢通全球華人的語言。

    就算香江早期也有大批講國語的移民者，邵氏高層也都是內地過去的，講的也是普通話。

    老一輩香江電影人、演員，都能講一口流利的普通話。

    李曉龍的電影早期也都要配好國語配音再上映。

    直到1973年，邵氏破天荒的拍了第一部粵語電影《七十二家房客》，并力壓李曉龍，拿到了年度票房冠軍，之后粵語電影才慢慢復興，到1977年粵語片數量第一次超過國語片。

    從國語到粵語，只花了四年時間。

    讓香江觀眾接受內地電影，雙倍的時間總該夠了。

    作為一個電影人，總得為這個行業(yè)做點什么，將華語電影推廣到東南亞，成為東南亞的主流電影之一，就是唐安現階段的目標。

    ......

    在魔都呆了一天之后，唐安便飛回了京城。

    每天在公司按時上下班，日子終于正常了一點。

    至于《奇幻森林》，天宮異彩還在繼續(xù)前期的特效準備工作。
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