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    我們往前游了大概有幾十米吧，隧道壁上的壁畫風格突變，不再是一祥云和雕刻的線條為主了，而是出現了大量的圖案。

    我們幾個人排成一排，將頭上的疝氣燈燈光聚集在壁畫之上，以便于更加細致地觀察隧道壁上所繪的圖畫。

    這是一幅巨大的畫卷，但是它敘述的方式卻與我們傳統的畫作有所不同，它是以線性將所有要繪畫的東西都羅列出來的樣子。排在最前面的是一個巨大的橢圓形類似于火球的東西，火球的表面上彌漫著一層薄薄的黑霧。

    “最前面這一塊，好像畫的是一個太陽，可是太陽上面為何會蓋著一層黑霧呢？”張繼生懸浮在壁畫前，不解地說道。

    “從這個火球開始，繪畫的手法變得很不一樣的，好像回到原始的轉態一樣，很幼稚，我暫時也不明白為什么，往下看看再說吧。”安德魯說道。

    聽到安德魯這么講，我們邊順著壁畫往下游了一點，接下來這幅畫面，堪稱震撼。

    那是一副繪有成千上萬只長毛猛犸象的圖畫，它們從遠處而來，好像正在奔赴這壁畫最前面所繪的這個類似于太陽的火球。

    這一幅壁畫上所繪畫的長毛猛犸象那種精細程度，如果不是親眼所見，根本是無法想象出來的，真的堪比現代最先進的單反相機拍攝出來的照片，與前面所繪的類似于太陽的火球那種隨意，形成了鮮明的對比。

    “猛犸象是冰川時期的一個龐然大物，早在公元前兩千年左右就滅絕了，為何這隧道中的壁畫能夠如此精細地將它們描繪出來，感覺畫這一幅畫的主人對猛犸象的外形特別的了解，像是長期一起生活過的樣子。”張繼生說道。

    “公元前兩千年左右，這正好是埃及建立金字塔的時代，不知道這中間有沒有什么關聯。”湘玉接著張繼生的話說道。

    星圖、埃及金字塔，這鄱陽湖底的戲出，好像越來越復雜了，其中所涉及的東西，也逐漸地超出了我的知識儲備庫，只能與老李一樣，充當旁聽者的身份，只是我是真的聽不懂，而老李是不會說還是不想說，我就不得而知了。

    他們又從猛犸象的棲息環境、生活習性、飲食習慣等幾個方面談論了猛犸象不可能出現在長江流域地帶的原因，進而分析了這個由猛犸象的骨頭堆積而成的隧道在此處出現的種種不合理因素。

    我大部分都沒聽懂，所以覺得跟他們在哪里研究著猛犸象也沒啥意思的，因而便獨自往前由了過去。

    這個時候，我才發現，剛剛我們看到的那上萬只猛犸象只是象群的一小部分而已，還有一大部分在后面的壁畫之中，而且，這些猛犸象好像全被凍住了一樣，它們立在那里，身體上面覆蓋著厚厚的冰層，基本上面目都看不清了，只剩下一個基本的輪廓。
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