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    朝天傷勢痊愈，每日練武一個時辰，青唯是去指點他的。

    謝容與道：“讓祁銘去喚他們，你把馬車套好，去膳房備些荷花酥。”

    詩畫會不知要開到幾時，那荷花酥小野近來最是愛吃。

    德榮忙稱是，到膳房將荷花酥裝進食盒，想了想，又回拂崖閣取了少夫人愛穿的斗篷，少夫人喜歡的香片，少夫人用慣的瓷杯，總之只要是少夫人獨一份的，一樣也不能落下。哪怕舍了公子的便利，也不能讓少夫人有一丁點不舒坦。

    夜里華燈初上，一行人到了留章街，鄭掌柜已在順安閣門口等著了。

    因被尹弛耽擱了一時，他們算來得晚的，所幸詩畫會尚未開始，鄭掌柜親自將他們請入閣內，穿過樓間窄徑、花木庭院，便來到了順安閣的內樓。

    內樓樓高三層，呈回字形，中間設平臺，四面設雅閣座次。內樓并不大，是以無論坐在哪一間雅閣，都能看清平臺上展出的字畫。

    鄭掌柜將謝容與幾人引入一間名喚“臥雨”雅閣，說道：“順安閣的詩畫會不同于別處，所到貴客各自有一間雅閣，若想看畫，貴客請看這個——”

    鄭掌柜從桌案上拿起一本簡冊遞給謝容與。

    謝容與接過來一看，冊子上依次羅列出閣內所藏畫品的名稱，又附上風格技法的介紹，最下方還有畫品的評級，畫師的名字，如果藏品是字，書者在冊子上寫上幾筆也是有的。

    “順安閣之所以有今天，憑的就是照規矩辦事。貴客到詩畫會來，都在自己的雅閣中，彼此并不相見，如果想看哪副畫，從冊子上點了，伙計待會兒自會呈來。這樣一是為了避免沖突，其二是防止貴客簇擁看畫，傷了畫師的心血之作。如果貴客看過畫后，十分喜歡，想要與畫師相見清談，又或聘回府上教習畫藝，當問過順安閣。順安閣遵從畫師的意愿，畫師愿見便見，時有畫師不愿露面，順安閣絕不會他的透露身份。再有——”

    鄭掌柜見謝容與放下冊子，提壺為他斟上茶，“簡冊上的字畫雖是上品，離珍品尚有一定距離。待會兒戌正一到，順安閣會將近一月收來的珍品放在臺子上依次展出。貴客見了若喜歡，以舉牌的形式出價，說白了就是拍賣，價高者得。如果有人出價，伙計會喚雅閣的名稱，譬如貴客這間雅閣叫‘臥雨’，貴客有心儀的畫，愿出一百兩，伙計待會兒就會喊‘臥雨閣，一百兩’，貴客記好自己雅閣的名稱，稍待片刻，詩畫會就要開始了。”

    雅閣面向臺子的那一面設了軒窗，透窗望去，每一間雅閣都掌著燈，星星點點，煞是好看。青唯站在窗前看了一會兒，辨不出每間雅閣里都坐著什么人，悻悻地回到謝容與身邊。

    謝容與見她一副興致不高的樣子，溫聲問：“怎么了？”

    青唯搖了搖頭。

    她不是對這詩畫會不感興趣，不知怎么，她總覺得有人盯著她。

    適才剛到順安閣，那一道伴著風從街口送來的視線如芒針輕刺，然而當她回頭循去，居然什么異樣都瞧不出來。

    這已是她近日第二回有這樣的感覺了，青唯不確定是不是錯覺，雖然她躲避追兵的那些日子也曾草木皆兵，近來她跟在官人身邊，明明是吃得好睡得也好的。

    戌時一到，四角的掛燈暗了下去，臺子上點了一排高燈，將那一片照得如白晝一般，鄭掌柜上了臺子，不說冗言，很快讓伙計去請今夜要展出的珍品。

    第一幅畫是前朝水松畫師所作，鄭掌柜道，“水松以花鳥見長，將一隅一景展現得淋漓盡致，這副《山崖杜鵑》乃他致仕之年的名作……”

    青唯坐在軒窗前，撐著下頜看了一會兒，沒看出個所以然。

    說起來溫阡也擅書畫，奈何青唯在這一點上絲毫不隨他，一副名畫擺在她跟前，她至多能辨出好次，哪里好哪里次，她卻說不出來。

    謝容與今夜是為漱石來的，臺子上展出的只要不是呂東齋的畫風，他便垂下眼看冊子，一連點了幾幅，無奈仿得都不像。

    正是意興闌珊，只聽臺子上，鄭掌柜道：“近來本閣得了一幅畫，珍品談不上，畫師也濟濟無名，之所以放在畫臺上展出，乃是因為這副畫很特殊，它是一副四景圖。”

    四景圖？

    這三個字一出，莫要說青唯與謝容與了，雅閣之間頓時一片嘩然。

    呂東齋的四景圖聞名遐邇，但凡愛畫人，沒有不曾聽說的。可四景圖失傳已久，上一回現世還是十余年前，順安閣的四景圖又是哪來的？鄭掌柜說是無名氏畫的，這又是怎么回事？

    鄭掌柜并不廢話，拍拍手，兩名伙計徑自將一副畫在臺上展開。

    畫作潑墨揮毫，乃山雨欲來的山野之景。

    謝容與仔細看去，只見這畫果真與呂東齋的畫風很像，光影暈染得當，濃淡轉換適宜，無論是天上的云霾還是山風里的樹影，都有雷動之勢，畫技可見一斑。

    可是單是這樣一幅圖，還不足以稱之為珍品。

    青唯想起來，謝容與說過的，四景圖是一副可以變幻的畫。

    正這時，只見另一名伙計捧來一支畫軸，將其展開，丹青所繪乃山野亭臺一隅，從技法風格上看，與前一副出自同一人之手。

    伙計將畫舉了盞茶工夫，待眾人看清，與前一副重合貼放。

    兩幅畫合為一幅畫，墨淺之處沉下去，墨濃之處浮上來，濃淡光影交織，形成新的線條，倏忽之間漭漭山雨之間，出現一座避雨的亭子，山徑上正有行人疾步趕往亭子避雨。

    這還沒完，又有伙計展開新的畫作，新畫與底畫再度相合，又現新的光景，有雨過天青后人們在山顛賞虹的，有月朗星稀時人們向著暮里炊煙歸家的，最后一副沒有人，畫的是雨絲細了些，一只躲在葉下探頭的貓兒。

    在坐都是惜畫人，都聽說過四景圖，然而親眼見到，到底還是與耳聞不一樣，雅閣里不斷地傳出贊賞之聲，連青唯也被這畫作深深吸引，她問謝容與，“東齋先生的四景圖也是這樣一共五幅？”

    謝容與頷首：“用來做底的那幅畫叫作底畫，覆上去用作變幻的叫作覆畫。不過東齋先生的四景圖較之我們眼下看到的更加巧奪天工，他的底畫只是陵川鬧市晚照，覆上覆畫，就成了陵川最出名的盛景，越山古剎鐘鳴，白水浣衣女滌足，曲河江流入海，郢山百丈飛瀑。”

    四景圖現世前，常有人指責東齋畫作只講究寫意用墨，卻忽略走筆技法，直到四景圖問世，影中埋線，光中藏筆，質疑聲才徹底消弭。

    謝容與道：“呂東齋于丹青是天材，但四景圖的問世證明了一點。”

    “什么？”

    “哪怕是天材，想要成為真正的大家，也沒有捷徑可走，唯有苦練功法，得其要領，才能突破要領。故而繼他之后的畫師，一改前人浮躁之風，及至本朝，多是功底凝練的踏實之作。”

    謝容與的目光重新落在臺子上展出的畫上。
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