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    理清這層關系后，范寧做出假設：

    所以，暗格中放的就是音列殘卷？

    它已經被人拿走了？只是機緣巧合之下，到了安東老師手中，自己還是獲知了其上的信息？雖然對于目前站在這里的自己而言，結果未變，但是...

    有人拿走了它，就表明有人，或某股勢力注意到了自己！

    范寧的思緒飄進畫廊虛無的黑暗，飄下樓梯，飄向一樓的導覽大廳，飄向那扇已被自己重新鎖緊的門，飄向外面的院落、小巷和東梅克倫區的繁華街道。

    他覺得原本稍稍安全的處境，現在又變得危險了！

    “先去這層樓另一側，自己家以前的生活區看看。”范寧把《第聶伯河上的月夜》靠在墻腳，重新拾起提燈。

    從幾個常設展廳原路返回，去往“l”的短邊方向，推開了眼前虛掩的木門，這就是父親曾經的辦公室。

    開門聲在寂靜的環境下異常地響。

    這是一間超過五十平米的大房間，地面鋪著產自南方的班爾頓精陶，一面木質置物格架將房間分割成了兩部分，外部用作會客室，三條顏色發暗的長條皮質沙發成u字形擺放，坐墊絲綢散落在地，

    范寧走到窗戶旁，嘗試打開無果，只弄得一手的銹渣。

    “防盜措施做得有點過分了，不過也對，父親還留有不少畫作呢。”

    他徑直走進內部空間的辦公區，手中的提燈緩緩地掃過辦公桌。

    桌上散亂地堆著兩疊紙張文件，燈光映照其上，最上方是910年年初發行的《烏夫蘭塞爾評論報》，頭條消息是關于政府立法推動奶制品行業普及霍氏滅菌消毒法的報道。

    桌面一角的方格紋木盒之上，倒扣著黑色的電話聽筒，一根黑線往下伸出，斷在地面上。

    除此之外還剩一個中等大小的玻璃溫室箱，里面展示著類似蕨類植物的東西，當然已呈殘缺枯死狀——這好像是近十年在烏夫蘭塞爾城市居民中流行起來的奇怪愛好之一。

    抽屜大多空空，辦公椅后背也是一面嵌于墻中的置物格，都是一些雜物。

    搜索無果，范寧回到外部的會客室。

    “兩面墻上也有畫。”他脫下鞋子，踩在陳舊的皮質沙發上，舉起提燈仔細觀看。

    內容上，風景、人物、靜物都有。

    《鮮花與石膏靜物》，70x90厘米，布面油彩，落款文森特·范·寧，896年。

    《山頂的暮色與墻》，70x90厘米，布面油彩，落款文森特·范·寧，906年。

    《曬衣服的浣洗女工》，70x90厘米，布面油彩，落款文森特·范·寧，900年。

    《銀鏡之河》，70x90厘米，布面油彩，落款文森特·范·寧，905年。

    ......

    范寧逐一審視其內容，但并未發現什么特殊之處。
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