第(2/3)頁

    其實演員最主要工作就是角色創造，面對影視作品中的虛構人物，如何讓角色具有真實感？如何讓觀眾信服？

    既考驗演員的塑造能力，也考驗演員對角色的理解、構思、想象，更考驗對于生活的觀察。

    羅丹說：所謂大師用自己的眼睛去看見別人見過的東西，在別人司空見慣的東西發現美。

    聽起來很裝逼，按照蘇澤理解分幾步：觀察和積累、行為舉止模仿和心理揣摩、最后是角色整體視聽形象的創造性刻畫。

    “你們馬上要進中戲，短時間我能教的有限，但希望作為演員要永遠抱有好奇心知道嗎？”

    劉天藝有些動情道：“對日常生活養成觀察一切的習慣，舒淇曾經接受采訪說很喜歡坐在酒吧門口看人，去猜這些人在想什么，有怎樣的性格。”

    “周迅在山下講堂也教學生坐在某個地方看來來往往的人，她認為演員在生活中就像一只八爪魚。”

    “身體每個器官要全部打開，坦誠接受外界的一切事物，享受這種未知刺激帶來的自然反應，然后再將觀察和感受到的放進角色。”

    “倪大紅年輕時下過鄉，趕過馬車，會種菜。所以他知道怎么分辨雜草和韭菜，記得黃豆苗扎手的痛感，覺得農民割麥子的姿勢很優美，這些生活經驗早就刻在腦海。”

    “只要你們能把看似瑣碎的生活經歷裝在心里，碎片積累多了就像萬花筒，怎么轉都會成好看形狀，這才是千變萬化！”

    蘇澤暗自點頭，這才叫經驗之談。藝術源于生活，但也必須高于生活。

    假如電視劇里就是大街普普通通的一個乞丐要飯你還會看嗎？

    觀眾想要看的是濟公！

    羅伯特德尼羅演《出租車司機》每天開出租車長達12個小時，表演還需要刻意模仿所謂習慣動作？

    那叫本能反應！

    《秋菊打官司》鞏麗住在農村，幾個月都不洗澡，甚至直接用洗衣粉洗頭！

    每天扁擔里真的裝滿水，磨破左肩換右肩。幾個月后滿臉高原紅的秋菊出現在觀眾面前，誰會不信？

    《萬物理論》中演員小雀斑扮演霍金小雀斑，為嘗試理解對方想法，不但研讀霍金的所有作品，還請物理學者幫忙解讀高深理論。

    探訪三十多位als患者，甚至跟他們同吃同住，后來發現霍金母親和妻子都說他的眉毛是世界上最富表現力的。
    第(2/3)頁