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    但在第二天的報紙上，你卻看不到多少對這件大事的大報道。

    甚至可能只會在末版角落里發現相關報導，字數也不會太多，大約只有一兩百個字。

    而當天頭條發的可能是大的圖片報道，主題或許是“聚焦犯罪”；

    再比如某個地方發生了槍戰，可能在《紐約時報》里，只會被不經意的提起，但不會過多探討。

    反而在某些地方性大報里，便會被大書特書，大段文字加大照片通通招呼上，同時還要附上評論。

    大事報道的這種不統一性，說明了各報選擇新聞的標準的不統一，也取決于報紙的風格和主題。

    看丑國的報紙，特別是看其一版，你常常會感到它的一版的一種模式化特點。

    像一些小報，每天的一版大體上都是一種風格，頭條新聞都是通欄而做的，大標題，然后是文字轉版；

    頭條底下居版中心的位置，一般是一幅大的圖片。

    圖片的兩側是豎立的文字新聞，圖片底下，也就是報紙一版的底部，往往又是橫起來的文字新聞。

    這種組版方式已經是模式化了，除非有特別的原因，否則每天都是如此。

    大報其實也一樣，每天幾十個版面，但頭版幾乎都已經模式化，除了導讀之外，一版刊發的稿件從不超過4篇。

    當然，模式化并不總是一個樣。

    有的報紙就不是這種版面分割清晰、圖片文字明確的模式。

    在它的一版上，你已經看不到報紙版面的所謂幾欄分割，因為無論是它刊發的圖片或者是文字，都已經完全打破了編排上的按欄分割版面的格式。

    與一些比較規范運用版面分割的報紙相比，這樣一版的整個組合看起來有些散亂，甚至有點沒有章法，但卻具有很強的視覺沖擊力。

    簡單來說，報紙放在報停，路過的路人一眼就會被這樣的版面抓住眼球，然后掏錢買下。

    也有相對“古板”的，像《華爾街日報》，不僅加寬的報紙版式有點獨一無二，它每天的一版版面組合，給人的一個印象是中規中矩。

    如果說之前那種，一版組合的“雜亂”讓人有種青春沖動的感覺的話，那么《華爾街日報》則給人一種穩重成熟的感覺。

    有了主題和排版模式還不夠，提供內容的關鍵還是跑口記者。

    丑國報紙的記者，除了有駐外的之外，在編輯部里的記者也常常分跑不同的口。

    一些大的報紙，都有專門的駐白房子、駐議會等記者。

    一些地方性很強的小的報紙，也將記者分為經濟、體育，或者是跑法院、警察局等。

    可別小看記者這個行業，尤其是現在這個年代，記者的地位甚至不比一位市議員低。

    要做一個好記者，一是要與當地官員有很好的朋友關系，這樣你就可以得到獨家的新聞線索；

    二是又必須與官員保持一定的距離，因為這樣，你的報道才能不失去公正，才能將一些東西真正報出來。

    這看起來像是一對矛盾，其實正是這樣。

    一名高產記者，在一個周的時間里，每天的稿件平均在4篇以上，最多的是一天發七八篇稿件也不在話下，都是當日新聞。

    當然，個別報社都有自己的規定，比如有的報社要求每位記者每天至少要發二篇稿件，而且都是當日新聞。

    上午，在整個編輯部里，你基本上見不到人，能夠看到的只有兩個人，一個是新聞資料人員，一個是新聞編輯部負責接待的。

    記者的工作節奏是：第一天離開辦公室前，將第二天的采訪報道線索發到執行總編輯的個人資料庫里，上午出去采訪，中午或下午回到辦公室寫稿子，一般在晚上8點鐘之前能夠全部完稿。

    比如一位跑政法口的記者采訪當地的警察局和法院，這位記者與警察局和法院一定具有很親密的關系。

    在警察局，幾乎能與見到的每一個人打招呼。

    而且，在警察局里的一個固定的位置上，放置著當日的重要的新聞線索，一去就可以取到，也許是專門為其準備的。在法院，除了在開庭時旁聽外，還要能進入到法院的檔案部門辦公室，要一個個案例的更細致的背景材料。

    對記者來說，朋友和關系，是一筆真正的新聞資源財富。

    但是這樣的記者難求，有這樣關系的記者，要么已經在大報證明了自己，不可能跳槽；

    要么還沒真正入行，等著人家來面試，無異于大海里撈針。
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