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    徐熙，為五代江寧（今南京）人，一作鐘陵（今江西進(jìn)賢）人，出身于江南名族。

    生于唐僖宗光啟年間，后在開寶末年（公元975）隨李后主歸宋，不久病故。

    一生未官，郭若虛稱他為“江南處士”；沈括說他是“江南布衣”。

    其性情豪爽曠達(dá)，志節(jié)高邁，極善畫花竹林木，蟬蝶草蟲，其妙與自然無異。

    他畫花，落筆頗重，只略施丹粉，骨氣過人，生意躍然紙上。時(shí)稱“江南花鳥，始于徐家”，人謂“下筆成珍，揮毫可范”。

    其作品，有“意出古人之外”而創(chuàng)立了“清新灑脫”的風(fēng)格?？芍^“骨氣風(fēng)神，為古今絕筆?！?

    這幅《雪塘野鷺圖》，氣勢(shì)奇?zhèn)?，筆力豪放，手法質(zhì)樸而簡練，創(chuàng)立了“水墨淡彩”之技。

    可以說，是無價(jià)之寶！

    接下來的幾天，范建新只要有空，就在裱褙這兩幅《雪塘野鷺圖》。

    調(diào)漿、托底、修補(bǔ)、大托、加條、裱綾、上軸......樣樣親力親為，第三次高考模考，他也敷衍了事。

    畫作裝裱好后，母親看過，不由得稱贊自家的兒子：“新兒，沒想到，你的裝裱手藝竟是如此的精湛！......”

    “嘿嘿......媽，還不是您傳授的好?！?

    “青出于藍(lán)而勝于藍(lán)……新兒，你的裱褙技藝可堪稱精湛，媽真的很欣慰。”

    裱褙作為中國傳統(tǒng)行業(yè)，追溯歷史，距今已有兩千多年。

    書畫裱褙必不少兩層，正面向外者，謂之裱；以無染素紙襯托其背者，稱為褙。

    基本步驟包括：托底、修補(bǔ)、大托、晾干。其中需經(jīng)調(diào)漿、托背、上墻、加條、裱綾、上軸、加簽等數(shù)十道工序。

    裝裱是一件非常精細(xì)的工作，只能成功不能失敗。這是由這個(gè)行業(yè)唯一性的特質(zhì)，所決定的。

    裱褙字畫，常用紙，抑或用絹，絲織品做襯托，來裝潢字畫、書籍、手冊(cè)等，遇到有損壞的字畫，還要加以修補(bǔ)、掭筆，使之復(fù)原、美觀，從而能耐久保存。

    這就對(duì)裝裱之人的繪畫水平有一定的要求，有些裝裱大師，本身就是一位技藝高超的繪畫匠人。

    有時(shí)為了修復(fù)一幅畫作，需要花費(fèi)數(shù)個(gè)星期的時(shí)間，甚至更長。對(duì)破損嚴(yán)重的畫作，先要研究原畫作作者的用筆習(xí)慣、風(fēng)格......然后，用筆墨補(bǔ)缺、修復(fù)損毀的畫面。

    這不啻是一種再創(chuàng)作。

    范建新在前世窮困潦倒時(shí)，也曾靠臨摹書畫大師的作品，博取過生活資料。

    不過，他效仿古人，將他的名號(hào)隱藏在畫里。

    去米國修復(fù)字畫的那一年，他觀賞和修復(fù)不少件華夏書畫大師的真跡，這對(duì)他后來做書畫鑒定師，有了極大的幫助。

    對(duì)一個(gè)書畫鑒定師來說，觀賞真跡是非常重要的。

    有這么一個(gè)故事：

    國學(xué)大師王國惟，曾擔(dān)任紫禁城南書房行走一職，與末代皇帝溥儀是一種亦師亦友的關(guān)系。

    王國惟除了在酷愛鉆研學(xué)術(shù)外，還有一個(gè)愛好，就是喜歡收藏各類古玩、文物。

    有一次，王國惟花大價(jià)錢，偶得明末清初著名畫家石濤（名，朱若極）的一幅畫，欣喜之意按捺不住，便邀請(qǐng)溥儀來家中.共賞。

    當(dāng)畫軸展開，不超三秒，溥儀就一口咬定為贗品。

    王國惟本想讓溥儀開開眼，聽聽溥儀的贊美之聲的。誰曾想，溥儀一逮眼就說是仿品，王國惟的臉色頓時(shí)陰沉了下來，不好不好了。

    他與溥儀有過君臣之義，不好發(fā)作，只是在心里埋怨溥儀太過敷衍了。書畫鑒別，猶如中醫(yī)診病，望、聞、問、切一樣不能少，就這么隨便一看，怎么就能斷定真假呢？

    王國惟豈能甘心？！

    詢問溥儀這幅畫假在哪里，而溥儀僅僅說了一句很平淡的話，“這幅畫和我以前在宮里看到的朱若極的畫，不一樣！”
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