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    一開始，我只想搞錢正文卷第七十六章自己做！沉旭東暫時沒有做導演的計劃…

    這是真的！

    否則，《杰出公民》，他就自薦導演了！

    事實上，16年左右，在bj高碑店附近隨便扔塊磚，10個人有3個做導演的，剩下幾個人里還有一兩個制片，一兩個演員等等。

    做導演不難，只要能扎來錢就能做導演。

    當然，跟觀眾接軌很難！

    說到很觀眾接軌…第五代包括第六代都是受藝術電影的熏陶，理論上也應該包括中年以上的影評人。

    所以，他們糾結著形式主義、表現主義、后現代主義、先鋒派、新現實、新浪潮…換著體位的批判現實，剖析民族，享受著無人競爭的特殊地位！

    確實無人競爭，那個年代拍電影是一種特權！

    后來院線擴張，好來塢引進之后，年輕的普通觀眾，接觸的是好來塢電影。

    好來塢是模式化的，如何制造沖突、如何設定高潮，這些都是經過大量的驗證和受眾分析調查的，能夠恰好達到觀眾多巴胺分泌閾值…

    第一部好來塢大片就是《亡命天涯》，哈里森福特主演，華納出品的好來塢典型的商業片…

    火車撞大巴直接把內地觀眾給震懵了，臥槽，這踏馬才是電影啊！

    觀眾是拿著好來塢給國內電影對標的。

    《長城》之所以失敗，是因為這是一部徹底的二流的好來塢電影。

    阿某事后提起也很憤怒，因為這個項目是按照好來塢模式打造的，片子主導在編劇、制片人手里。

    但如果給阿謀、吟詩小達人、賈章柯包括王曉帥這些五代、六代導演足夠的經費和主導權，能夠打造一部現象級的大爆電影嗎？

    在今年春節檔之前，普遍認為做不到的。

    因為他們很難理解和融入好來塢的工業化流程。

    新一代導演，沒有這種困擾，吳景、陳思誠、郭凡等大都曾經在政府支持下到好來塢深造過，可以毫無障礙的拿入好來塢流程為我所用。

    用幾十個編劇競爭性編寫劇本再填充，用逐步成熟的工業化流程，能夠使電影看起來相當的好來塢。

    自然也能大賣…
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