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    這就叫專業嗎。

    跟著一起來的人有十幾個，竟然也能加減湊出來一個小劇組了。

    一個攝影助理拿一個測光筆給他們倆測了光，還有一個攝影助理竟然放了一只無人機上天。

    巡了一圈就落下來了，沒敢在天上久飛。

    他們找到了那個地方，讓其他閑人站在外圍攔一攔外人，柳葦和陸北旌站在遠處，兩個攝影師各舉一個攝影機對著他們倆。

    陸北旌充當打板：“我喊一、二、三我們就跑，直接跑，什么都不用管。”

    柳葦：“好。”

    陸北旌：“一、二、三！開始！”

    兩人手拉著手就往前跑，攝影師跟在他們后面跑。

    山上根本沒有路，地勢雖然不陡峭，但也不平整，不是讓人能放心奔跑的，何況地上都是草，柳葦跑的時候就很怕被草絆到，或是哪里有石子小坑看不清。

    可她的速度也沒辦法降低，因為陸北旌兩只大手像老鷹抓小雞一樣提著她，不是扯著她的袖子就是扯著她的襯衣。

    剛跑兩步，柳葦就感到背心進風了。

    靠，他把她的襯衣拉出來了。

    全程跑了一分多鐘停下來，柳葦站定就目視陸北旌。

    看，她的衣服。

    襯衣穿的好好的現在成什么樣了，現在是沒鏡子，但她都能猜到這襯衣被拉扯成這樣肯定不是好看不好看的問題，是很像□□的問題。

    陸北旌也是一愣。

    柳葦一邊喘著一邊把襯衣拉正。

    陸北旌：“對不起……但是說不定效果不錯。”

    柳葦也不是不能理解。

    拐賣的體裁，里面無法回避的一個問題就是：性。

    一直以來各種文學作品在提到拐賣時，都會只把視線聚焦在傳宗接代和重男輕女上面，很少很少會敢把“性”這個目的堂而皇之的提出來，擺在桌面上表達。

    在了解了《夏日》的故事背景之后，她把所有能找到的跟拐賣有關的小說、電影、電視都找到了，到現在都沒有看完，連十分之一都沒看完。

    她很驚訝。本來以為這是一個小眾片，沒想到竟然有這么多導演拍過這個體裁。

    說個她想不到的，好萊塢拍過不止一部商業片來描寫拐賣，比如《非常人販》、《颶風營救》，都帶有人販子和拐賣婦女的情節，其中《颶風營救》更是直接點明了單身少女前往法國旅游，結果下飛機就被人販子盯上，人販子還會給被拐來的少女毒-品來控制她們。

    雖然好萊塢電影最后肯定會把重點放在爆-炸、英雄主義和親情上面，但誰又能說這不是在從另一方面向世界示警呢。

    只要能被看到，能有一點點的警示作用，這部電影就不算是白拍了。

    至少柳葦在看完《颶風營救》后，對法國這個國家產生了ptsd，原來不止一個人單身旅行有危險，兩個女生一起也有危險。還有，不要隨便跟陌生人交待自己的行程，最好住市中心的大酒店而不是什么朋友借出的鄉間別墅。

    雖然她這輩子也不知道會不會去法國，但有備無患。

    《颶風營救》也沒有著重描寫“性”。但它表達出來了。被拐賣的女孩子一部分送去妓-院，用毒-品控制她們賣-淫，另一部分則單獨出售給優質客戶。這就是性買賣。

    電影只用幾個鏡頭描寫，重點還是父親營救女兒，但這幾個鏡頭也夠讓人心驚膽戰的了。

    在《夏日》里，同樣回避了“性”這個問題。

    做為女主角的“秦青”出場和表達自己的機會幾乎沒有，鏡頭是跟著喬野的視線走的。喬野沒有看到“秦青”被侵害，那觀眾同樣不會看到。他只看到“秦青”和另外兩個女孩子被拐，看到“秦青”將要被買走，他就上去救人了。

    其實細究起來，《夏日》這個劇本并沒有真的描寫什么殘酷的事，它一直在打擦邊球。秦青被拐以后就從視線中消失了，鏡頭并沒有跟蹤過去繼續記錄她都遭遇了什么。喬野在犧牲前一直在打村莊外打轉，他也并沒有直接的目睹了什么。

    柳葦猜測，這是梁平和陸北旌在最初設計這個劇本時就故意避開的內容。

    就像《颶風營救》，真正可怕的東西只敢露出一點點，剩下的都是裝飾物。

    她看其他的文學作品，電影、電視通常都比較“含蓄”，小說的膽子更大一點，但作者通常也不敢描述太多，而且會更傾向于探討這種社會現象。

    這里面是什么原因她不知道，可能是擔心嚇著社會大眾吧。

    所以，她聽懂了陸哥的這句感嘆，但她翻了個白眼：“這個劇本里可沒有。”

    ——有本事你在劇本里寫出來啊。劇本里全都沒寫讓觀眾腦補，現在又巴望著女主角露個腰，衣衫不整，好帶給觀眾更多聯想。哪有這么好的美事啊。
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