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    張書平交上劇本就撒歡去了。

    梁平難得大度,        爽快的在給張書平安排了兩個牢頭，別稱助理，把人給放走了。看在劇本的份上,        他看張書平這張老皮老肉都清秀了不少。

    劇本非常完整,        因果、邏輯都沒有漏洞，甚至梁平在看到劇本后就不由自主的萌生了許多想法,        所以做為工作狂的他一邊等路露趕過來，一邊已經開始畫分鏡，安排新的拍攝計劃了。

    需要補一些鏡頭，但已經拍出來的都沒有浪費。這就是一個成熟編劇的好處,        知道怎么省錢。

    他想著等路露來了,        看一看劇本，說服他應該不難。刪掉柳葦的角色確實有點過份，但她是自家人嘛，都簽過來了，日后陸北旌的新電影再給她安排角色就行了,        不會虧待她的。

    想得很美，手上的活干得也很快，路露九個小時后趕過來，推開酒店房間的門，里面像要著火了一樣，梁平一臉腎虧的迎接他：“來了，坐,        看看新劇本,        我跟你說,        這個劇本真的有可能得獎了。”

    路露一聽,        再高的火都壓下去三分。

    他先打開空調換氣,        再叫客房服務上來收拾房間、倒垃圾，以及給梁平安排吃喝，把梁導安排得舒舒服服的了，他才坐下看劇本。

    梁平心里瞬間就放下巨石，以為這一把穩了，吃完一碗酒店閃送來的炸醬面，迫不及待的就跟路露講他想怎么拍這個片了。

    路露是有相當優秀的劇本鑒賞力的。每年找陸北旌的劇本不知道有多少，都要靠他一本本看，一本本篩。

    其實一個劇本的好壞是很容易看出來的，文字鑒賞力是個人都有，看多了不會寫也會說出個一二三。

    劇本需要的其實不是出奇至勝，能把平常的故事寫出花來的，才值得看一眼。

    故事必須簡單，善惡必須分明，開場第一幕必須交待清楚善惡對立人物故事，第二幕必須有轉折，第三幕必須足夠豐富，等等。鳳頭、豬肚、豹尾，這六字要訣在電影里也一樣適用。

    這個劇本，只看前三幕，路露就知道梁平沒說錯，而且，確實沒有女主角出場的必要了。

    前三幕安排不進去女主角，就等于不需要她。

    有時候觀眾喜歡電影里出現愛情，沒有愛情沒有女主角就不看；但有時候，觀眾又討厭電影里出現女主角，一出來就罵。

    其實就是看女主角有沒有破壞影片節奏，有沒有妨礙觀影邏輯。邏輯一斷，很難讓人不生氣。

    之前的劇本中，柳葦會接電話跟朋友聊天，開啟影片正式的序幕。

    一開始，陸北旌發現人販子的信息去報警，然后柳葦出場就預示著她要被拐賣，觀眾的心會立刻提起來，擔心她會不會被拐。

    但在這一幕中，陸北旌出場連報警這一幕都省了，他跟家人聊天說要出門，跟女朋友說要去采風，跟鄰居、跟物業、跟門衛說的都是他要暫時出門了，請大家幫他看家，假如有人來找請幫著解釋一下。

    這都顯示著他要出門了。

    然后在火車上，他跟說出家鄉有販賣女性的那個人用微信聊天，暗示了這一行的真正目的。

    他是為了寫出一篇真實的報道，為了揭露這個地方的惡行才去那里的。

    他是一個正準備入行的記者，打算用這一篇報道打開他新聞記者的道路。

    路露看完后，問梁平：“就真沒有思思的戲了？”

    梁平搖頭：“怎么會呢？你看，我都標出來了。”

    他把分鏡本拿過來給梁平看，上面畫的全是火柴棍小人，臉上寫名字表示人物，避免觀者看不懂這都是什么鬼。天空就寫天空，地就寫地，火車就寫火車，男女主角就寫男女主角。

    梁平指著一個大火柴人和一個小火柴人：“你看，這是陸哥，這是思思。”再翻過來一張，“這是在火車上，這是陸哥，這是思思。”

    后面還有。

    路露看完，明白了：“你把思思變成配角了？”

    一個“無名”的配角。

    屬于影片中解密的一部分，一個最后的彩蛋。

    前面人販子也都跟陸北旌先后發生聯系，后期再一一暴出真面目，形成鮮明的善惡對比，證明壞人臉上沒寫字，平時也是普通人，甚至比普通人更友好一點，偽裝性更強。就像殺人犯潛逃三十年被抓，鄰居紛紛說他是個老好人，為什么呢？因為壞人也知道偽裝啊，平時偽裝成好人，這樣出事時別人就不會懷疑他了。

    柳葦就一直是路人，直到最后被陸北旌解救出來，她才會露出自己的臉，但是——

    路露翻遍劇本，梁平沒有給柳葦臺詞，一句都沒有。上一個劇本中柳葦跟陸北旌有一個自我介紹，在山洞里，是跟愛情最近的一幕，這一版里刪了。

    兩人就是逃，一直到分開，柳葦都沒跟陸北旌說一句話，所以她當然沒機會介紹自己的名字。

    路露皺眉，他不是不滿意柳葦沒臺詞，他是擔心她演不了這個無聲的角色。
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