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    “于祖申恐怕根本想不到，他兩次見鬼，早就已經(jīng)被我知道了。”房間里，李斯涵正彷如炫耀一般地向余啟明講述著自己的推測。

    “于祖申這個人經(jīng)歷過太多次詭屋的任務了，鬼真實存在這種思想在他的腦海里根深蒂固，所以，從我推測出這棟別墅的規(guī)則的時候，我就知道，他肯定會做出這樣的選擇。

    而這，也是我們兩個驗證別墅規(guī)則的最有效的手段?！?

    聽著李斯涵的話，余啟明的心早就已經(jīng)沉了下去，看著面前這個年齡與他相仿的年輕人，余啟明能感受到的只有可怕。

    從一開始，余啟明就犯了一個錯誤，他錯誤地估計了任務給他們提示的方式。

    他所有的猜測里，只有一個是正確的，那就是那本筆記根本就是鬼給他們設下的陷阱。

    而任務的真正提示只有兩點，一個是在任務開始之前，陳曉雨見鬼的經(jīng)歷，另一個則兩部被放在最顯眼的地方的恐怖電影。

    這兩部電影看似毫無關(guān)聯(lián)，但其實，都有一個共同的特點——喚醒人內(nèi)心本能的恐懼。

    《關(guān)燈以后》的內(nèi)容與他們這次任務其實并沒有太多的關(guān)聯(lián)，它的提示只是在這部電影本身的靈感之上，所以它被放在了距離播放盤較遠的位置。

    人總是會莫名害怕，在臨近的黑暗之中，會蟄伏著恐怖的東西隨時準備向他們攻擊。

    這就像是陳曉雨的經(jīng)歷，她害怕了，所以在還沒有任務開始之前，她就見到了別墅之中存在的鬼。

    而如果這提示還不夠明顯的話，那《騎彈飛行》就等同是在告訴他們別墅之中的規(guī)則。

    艾倫（《騎彈飛行》男主角）在整夜歸鄉(xiāng)途中所見到的恐怖事物，都只是他的幻想。

    這就是這幢別墅之中的規(guī)則——信則有，不信則無。

    所以，余啟明和陳曉雨第一次見到的鬼才會沒有明確的面孔。

    他們面對的根本不是什么無面鬼，而是他們根本還無法想到鬼的真正的模樣。

    這是人在恐懼本能之中最為愚蠢同時也是最為優(yōu)化的一種保護機制，人們總會忽略自己想到的恐怖的東西的真正模樣。

    你是否有過在夜里獨自趕路的經(jīng)歷，有的人頻頻回頭，他們以為在自己的身后跟著其他人，卻從沒有想過那人會是什么樣子。

    又或者，你深夜曾經(jīng)照過鏡子么？在鏡中黑暗的角落，我們總會擔心出現(xiàn)什么恐怖的東西，或者它始終在看著我們，但是我們卻忘記擔心那東西該有什么模樣。

    將人心的恐懼具象化，并隨著時間與次數(shù)的推進，逐漸將鬼的真實的面目完善，這才是這幢別墅真正可怕之處。

    而明白了這些，余啟明也終于知道了李斯涵到底對于祖申做了什么。

    余啟明嚴重低估了一點，那就是任務中的鬼作為獵人，并非只是單純的追逐與殺戮。

    筆記一開始只記錄了前三天和最后一天的內(nèi)容，本身就是鬼為進入別墅的幾人設下的陷阱。

    真正重要的，在第四天的筆記之上。

    這一天的描述，讓眾人以為鬼是被“人為地”召來這幢別墅之中。
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