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    大多數(shù)的藝術家似乎都對這個世界不滿意。

    心中總是燃燒著一股別人不太理解的憤怒和失望，想要對抗和批判這個社會和世界。

    在極度寒冷這部電影中，男主角齊雷就是這樣一個人，一個很偏執(zhí)的畫家、行為藝術家。

    電影中齊雷和老師一起做了一場實驗藝術，在立秋日模擬土葬、冬至日模擬溺葬、立春日作象征性的火葬，在夏至日用自己的體溫融化一塊巨大的冰模擬冰葬最后死亡，想以此來看看藝術家的死亡對社會對自己的作品會產生什么影響。

    可惜這從頭到尾都是一場騙局，真正的行為藝術是在齊雷假裝死亡之后才開始，他躲在暗處觀察著這個世界，觀察自己的死亡對世界造成的影響。

    完成模擬死亡的齊雷發(fā)現(xiàn)自己的死亡，并沒有對世界造成任何的影響，他的畫沒有被賦予意義，也沒有因為付出生命而水漲船高，他的生命結束的毫無意義。

    絕望之下齊雷決定完成自己最終的行為藝術，在秋至那天結束了自己的生命。

    這是真實事件改編的，現(xiàn)在的藝術氛圍和藝術家們一直都很生猛很勇敢，遠不如后來那么優(yōu)雅。

    藝術到底應該以什么樣的形式存在，似乎在每個時代都有不同的體現(xiàn)，說不上孰優(yōu)孰劣。

    二十多年后曾有人說現(xiàn)在的藝術太過于形式和表面，看似優(yōu)雅卻失去了觸動靈魂的張力。

    陳立安對這個說法不認同也不否認，時代背景和社會環(huán)境才是決定藝術形式的決定性存在。

    極度寒冷的試鏡地點在西村，也很“藝術”，是一種很有時代特色的“窮困藝術”。

    陳立安走在西村的胡同里，由衷地感覺到一種親切。

    試鏡的地方異常簡陋，連坐的地方都沒有，墻面上的白色膩子都起包了，墻根的綠色也像是蒙了一層白灰，明度高了很多。

    這個時候的王曉帥很窮也很迷茫，也許正是這種窮困和迷茫才會讓他寫出極度寒冷這種劇本。

    人在困境時總會思考很多，也很會產生很多探索和思考。

    窮則思變用在這里就很合適。

    再見到王曉帥之前，陳立安先見到了賈宏勝，留著長長的頭發(fā)，很消瘦很寡悶身上帶著一股濃濃的憂郁和低落。

    陳立安看著賈宏勝戴著耳機靠在墻上，似乎對一切都不太興趣，只是沉浸在自己的世界里，耳機的音樂很大聲，但是聽不清里面放的什么歌。

    賈宏勝也注意到了陳立安，似乎在陳立安身上感受到了“同類的氣息”。

    陳立安看了他一眼沒有上去和他交談，他現(xiàn)在需要沉浸到人物中去，這是他上輩子演話劇的習慣。

    今天來試鏡的人并不多，畢竟王曉帥現(xiàn)在還處于被封禁的狀態(tài)，以至于在電影拍完的時候，王曉帥甚至在導演這一行上寫下了無名。

    這樣一部獨立電影或者說地下電影，不會有太多人感興趣。

    在娛樂圈里百分之九十九的人追求的都是名利，極度寒冷恰恰沒有這兩個東西。

    但是這里有陳立安想要的東西。
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