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    香江有很多的公屋，一半的香江人是住在公屋里的。

    高聳密集的公屋就像是佇立在地面的巨獸，將香江最破敗不堪的角落全都吞進(jìn)肚子里。

    昏暗幽長(zhǎng)的樓道狹小而逼仄，走廊里各家各戶(hù)的門(mén)口都堆放著一些舊物，幾個(gè)十多歲的孩子在走廊里玩鬧追打，熟練的避過(guò)每一個(gè)雜物堆。

    陳立安側(cè)身貼著墻壁，讓這幾個(gè)孩子穿過(guò)，手里的相機(jī)鏡頭卻很精準(zhǔn)地捕捉到這幾個(gè)孩子回頭大笑的瞬間。

    糟糕的環(huán)境似乎并不能阻擋他們的快樂(lè)，在鏡頭中幾個(gè)孩子的身后兩個(gè)二十多歲的年輕人雙眼麻木神色疲憊，和那明朗純凈的笑容形成鮮明的對(duì)比。

    香江有著光鮮亮麗的一面，也有窮困破敗的一面，陳立安路過(guò)一間間鴿子籠，聽(tīng)著各家各戶(hù)傳出的吵鬧聲。

    這些聲音的內(nèi)容各不相同，但是混合在一起只形成了兩個(gè)字，窮困。

    香江的工資水平比內(nèi)地高得多，但是生活幸福指數(shù)卻低得多，同樣的一件東西在香江和內(nèi)地是完全的兩種價(jià)格。

    生活物資都不是最直觀，這些鴿子籠才是最直觀的。

    一家?guī)卓谌藬D在一間不到四十平的房子，而且這是絕大多數(shù)人的人生常態(tài)，陳立安很難想象幾十年如一日住在鴿子籠里的感受。

    真實(shí)的香江和電影里相差太多了，在港片橫行的年代，很多內(nèi)地人都對(duì)香江有著美好的想象，卻不知道真實(shí)的香江是什么樣的。

    就好比阿美莉卡的大片中自由平等資本主義社會(huì)一樣，你想做什么就做什么，想泡妞就泡妞，想拯救世界就一定能做到。

    實(shí)際上的自由美利堅(jiān)卻充斥著各種鄙視鏈、各種看不見(jiàn)的剝削。

    當(dāng)然這一切對(duì)美利堅(jiān)的有錢(qián)人來(lái)說(shuō)是不存在的，不過(guò)這個(gè)世界的有錢(qián)人在哪個(gè)國(guó)家又會(huì)生活的不好呢？

    香江的有錢(qián)人不也生活的很好嘛，出門(mén)坐奔馳坐勞斯萊斯，回家住別墅摟著小蜜睡大床。

    陳立安穿行在一間間鴿子籠中，見(jiàn)到了很多積極向上努力生活的人，也見(jiàn)到了很多頹廢抱怨的人。

    不過(guò)麻木才是常態(tài)，這一刻陳立安感覺(jué)自己好像內(nèi)地的第六代導(dǎo)演，不過(guò)他沒(méi)有那么多的使命感和控制不住的吶喊欲望。

    不想揭露什么也不想呼吁什么，只是對(duì)這座矛盾的城市很有興趣。

    陳立安的創(chuàng)作欲望只是因?yàn)橛X(jué)得新奇好玩，不深刻也不偉大。

    不過(guò)卻很客觀，不帶有任何的個(gè)人情感色彩的偏向，畢竟沒(méi)在法新社學(xué)習(xí)過(guò)。

    在幾座公屋大廈里耗費(fèi)光所有的膠卷后，陳立安騎著單車(chē)優(yōu)哉游哉的離開(kāi)了。

    旺角的一間照相館里，陳立安花了幾百港幣借用了暗房，花了兩個(gè)小時(shí)的時(shí)間，把所有的照片都洗出來(lái)了。

    陳立安每一張照片的尺寸都不大，只有三寸和撲克牌差不多大小，照片色彩晦暗構(gòu)圖壓抑，尺寸太小看起來(lái)并沒(méi)有太強(qiáng)的沖擊力。

    陳立安把上百?gòu)堈掌灰徽砼帕校缓筚I(mǎi)了四個(gè)超大的號(hào)的相框，陳立安把排列好的照片按照順序貼在大號(hào)相框中。

    當(dāng)幾十張照片被排列組合成公屋大廈的形狀后，一股壓抑窒息的逼仄感瞬間從這些照片中傳來(lái)。

    陳立安對(duì)自己的這次作品很滿(mǎn)意，不過(guò)還有一些遺憾，應(yīng)該把照片的尺寸再縮小一點(diǎn)的，那樣的話(huà)沖擊力會(huì)更強(qiáng)。
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