第(1/3)頁(yè) “這是一幅非凡的傳奇作品，格雷澤先生，這一點(diǎn)無(wú)可否認(rèn)。但是……” 坐在私人展示室的沙發(fā)上，韓易與安托萬(wàn)-嘉舍交換了一個(gè)眼神，開口說(shuō)道。 “它涉及的利益相關(guān)方太多，交易過(guò)程中可以預(yù)見的風(fēng)險(xiǎn)與阻礙也并不是能輕松化解的小問(wèn)題。特別是三十個(gè)月的出口禁令這一條，會(huì)給我們帶來(lái)許多麻煩。” “明白。”約書亞-格雷澤點(diǎn)點(diǎn)頭，不到一個(gè)小時(shí)的談話，已經(jīng)讓他對(duì)韓易的需求有了更深入的了解，“所以您想要找一幅同等檔次，但不至于像《旗手》一樣，對(duì)于某個(gè)國(guó)家具有重大歷史意義的大師之作。這樣，您就能在交易完成前后保持匿名的低調(diào)，并且可以在盡量不引起關(guān)注的前提下，于您遍及全球的宅邸間自由地進(jìn)行往返運(yùn)輸。” “差不多是這個(gè)意思。”安托萬(wàn)-嘉舍代替韓易回答，“可以在倫敦、可以在巴黎、可以在紐約，可以在全世界任何一個(gè)地方，只要沒有盧浮宮或者別的什么組織惦記著它就行。” 收藏品性質(zhì)特殊，不管在英國(guó)還是美國(guó)，只要涉及到古董出售，賣家就需要為他們所獲得的利潤(rùn)繳納資本利得稅。舉個(gè)例子，假設(shè)你花費(fèi)5000美元購(gòu)買了一張古董餐桌，相關(guān)的經(jīng)紀(jì)人傭金為300美元，收購(gòu)之后你又花費(fèi)了1000美元來(lái)修復(fù)和維護(hù)收藏品，那么你購(gòu)買這張古董餐桌的基礎(chǔ)成本就是6300美元。當(dāng)伱用7500美元的價(jià)格售出這張桌子時(shí)，你就需要申報(bào)1200美元的利潤(rùn)，并以此來(lái)繳納利得稅。 古董的利得稅稅率，在英國(guó)是20%，在美國(guó)是28%，聽上去很高，但實(shí)際上古董的擁有者有各種各樣的方式來(lái)提高他們的基礎(chǔ)成本，比如每年將各類支出想方設(shè)法申報(bào)成收藏品的修復(fù)與維護(hù)費(fèi)用，對(duì)于頂級(jí)富豪們來(lái)說(shuō)，鉆系統(tǒng)空子的方法多種多樣，只有想不到的，沒有做不到的。 而在法國(guó)，向海外銷售貴金屬、珠寶、藝術(shù)品、收藏品和其他類型的古董，需要繳納與轉(zhuǎn)讓價(jià)格或者完稅價(jià)格成比例的統(tǒng)一稅率——6.5%。 這個(gè)稅率看起來(lái)好像比英美兩國(guó)要低很多，但實(shí)際上并非如此，因?yàn)榉▏?guó)是按照整體成交價(jià)來(lái)收稅的。拿《旗手》這幅畫來(lái)舉例子，如果韓易將它買下來(lái)運(yùn)回美國(guó)，羅斯柴爾德家族需要為此支付1137.5萬(wàn)美元的稅金。而如果是在美國(guó)，羅斯柴爾德家族首先可以用根據(jù)通貨膨脹率調(diào)整之后的美元來(lái)計(jì)算他們1840年買下這幅畫時(shí)的原始收購(gòu)價(jià)格，再把這176年來(lái)的維護(hù)費(fèi)用疊加計(jì)算，湊出來(lái)的基礎(chǔ)成本必定相當(dāng)可觀。扣除掉成本之后再繳納的利得稅，雖然稅率比法國(guó)高四倍還多，但真正需要支付的稅款，毫無(wú)疑問(wèn)會(huì)遠(yuǎn)低于前者。 這就是巴黎作為藝術(shù)之城，在收藏品市場(chǎng)上的活躍度與交易總額卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于倫敦和紐約的原因。 哪里的稅收政策更寬松，賣家就會(huì)往哪里匯集。 另外，若是要在倫敦與紐約之間一較高下，坐落在哈德遜河畔的帝國(guó)之州，會(huì)以極其明顯的優(yōu)勢(shì)蓋過(guò)泰晤士河穿城而過(guò)的英倫霧都。事實(shí)上，歷史成交額最高的100幅繪畫里，超過(guò)四分之三都是在佳士得或者蘇富比的紐約拍賣行完成的交易。 之所以會(huì)出現(xiàn)這種情況，是因?yàn)閮蓢?guó)之間進(jìn)口關(guān)稅的區(qū)別。在英國(guó)，進(jìn)口藝術(shù)品、收藏品和古董的關(guān)稅為5%，比起法國(guó)的5.5%、意大利的10%、德國(guó)的19%和葡萄牙的23%，已經(jīng)算是歐盟最低。但美國(guó)更狠，一百年以內(nèi)的藝術(shù)品需要繳納5.2%-25%不等的進(jìn)口關(guān)稅，而壽命超過(guò)一百年，并有相關(guān)依據(jù)證明其創(chuàng)作時(shí)間的藝術(shù)品，則會(huì)被美國(guó)海關(guān)歸類為統(tǒng)一關(guān)稅表里的第9706項(xiàng)進(jìn)口物品——古董。 而只要是古董，進(jìn)入美國(guó)，就不需要支付哪怕一分錢的關(guān)稅。 100%免稅，沒有例外。 更重要的是，2016年的美國(guó)，本來(lái)就是億萬(wàn)富豪最多的國(guó)家。身價(jià)超過(guò)十億美金的頂級(jí)巨富共計(jì)540人，遙遙領(lǐng)先于第二名的251人。這些1%中的1%，是近年來(lái)藝術(shù)品交易市場(chǎng)，特別是私人銷售領(lǐng)域的主要增長(zhǎng)點(diǎn)。 于是，婉拒《旗手》之后，韓易驚訝地發(fā)現(xiàn)，約書亞-格雷澤代表佳士得拍賣行向他展示的其他同等級(jí)別的畫作，幾乎全都存放在美國(guó)境內(nèi)。 比如…… “《手捧花籃的小女孩》，1905年創(chuàng)作，畢加索玫瑰時(shí)期的代表作，由大衛(wèi)與佩吉-洛克菲勒夫婦收藏，佳士得紐約代理銷售。” “雖然在早期取得了一些成就，但到了1905年，巴勃羅-畢加索依然是一位苦苦掙扎的藝術(shù)家，在蒙馬特區(qū)拉維尼昂街13號(hào)的破落民居里勉強(qiáng)度日。這幅作品，便是在這棟建筑頂樓被稱作‘船艙’的工作室里完成的。” “這一時(shí)期，畢加索經(jīng)常觀看蒙馬特山腳附近的梅德拉諾馬戲團(tuán)的演出，受到小丑和雜技演員的歡樂啟發(fā)，他的藝術(shù)創(chuàng)作，也從黯淡的藍(lán)色時(shí)期，過(guò)渡到了更加樂觀的玫瑰時(shí)期。” “這幅畫想要描繪的主體非常明確——一位年輕的、赤身**的姑娘。她看起來(lái)像是一名賣花人，但其實(shí)暗地里也是一個(gè)在紅磨坊迎來(lái)送往的童妓。深色長(zhǎng)發(fā)上的粉色絲帶，棕黃提籃里鮮艷的紅花，藍(lán)色背景下扭曲的剪影，柔和光線中困擾痛苦的表情，無(wú)不形成鮮明的對(duì)比。許多人認(rèn)為，這幅畫是貞潔與性感、天真與**之間的并置，是殘酷現(xiàn)實(shí)在純真少女身上留下的痕跡。” “這幅畫的其中一任主人，美國(guó)詩(shī)人格特魯?shù)?斯坦這樣評(píng)價(jià)它，‘一個(gè)堅(jiān)實(shí)的東西、一個(gè)迷人的東西、一個(gè)可愛的東西、一個(gè)令人費(fèi)解的東西、一個(gè)使人不安的東西、一個(gè)簡(jiǎn)單的東西、一個(gè)清晰的東西、一個(gè)復(fù)雜的東西、一個(gè)有趣的東西’……” “……二十世紀(jì)最偉大的藝術(shù)家，在這幅畫里向我們展現(xiàn)了現(xiàn)代社會(huì)的未來(lái)，和他窮極一生思考的主題——愛、性、美、溫柔與暴力，以及其他所有定義人性的標(biāo)簽。畫面中央這位永恒而迷人，凝視著宇宙、的女神，就是人類社會(huì)的具象化體現(xiàn)。” 徐憶如一邊聽著韓易的講述，一邊打開網(wǎng)頁(yè)，仔細(xì)閱讀著馬克·波特，佳士得美國(guó)公司的主席，對(duì)《手捧花籃的小女孩》鞭辟入里的總結(jié)。 “第一眼看上去沒感覺有什么特別的地方，只覺得腳掌很大……但如果讀完分析，回頭再看的話……”徐憶如點(diǎn)開大圖，認(rèn)真端詳，“真的有一種……既迷人，又傷人的感覺。” “格特魯?shù)?斯坦跟你的想法差不多。”韓易數(shù)著屏幕里小如微微顫動(dòng)的眼睫毛，輕聲說(shuō)道。 “什么想法？”小如問(wèn)。 “覺得畫里的這個(gè)小女孩腳掌很大，身體比例也很奇怪。”韓易回答，“哥哥利奧剛買下這幅畫的時(shí)候，格特魯?shù)缕鋵?shí)很不高興，覺得哥哥總是亂花錢。她花了好幾年，才讀懂畢加索想要表達(dá)的東西……而讀懂之后，她就再也離不開它了。后來(lái)，她跟利奧分道揚(yáng)鑣的時(shí)候，讓哥哥帶走了塞尚，自己則堅(jiān)持留下了畢加索。” 第(1/3)頁(yè)