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    請隨我來。

    女孩重新將花籃抱在胸前，為了御寒，也為了避免偷竊，她呵出一口缺乏熱力與生機的白氣，引領著畢加索，漸漸沒入黑暗。

    二人的身后，是躺在泥淖里，已經被來往行人踩得支離破碎的玫瑰。

    “他看見了琳達的身體，突然來了靈感，也許是出于**，也許是出于憐憫，沒人知道，但他就是有了創作的靈感。于是，他請求琳達做他的模特，讓他記錄下她的青春。”

    “為什么要這么做？我不想惡意揣測。我愿意相信，畢加索畫下琳達，是為了揭露一些丑惡的，血淋淋的現實。不過，有一些事實也是沒辦法忽略的——你知道嗎，小如，在介紹的時候，約書亞告訴我，油畫里的這個姑娘，花女琳達，范東根和莫迪利亞尼也畫過。”

    “范東根和莫迪利亞尼……”徐憶如遲疑地問道，“你的意思是……”

    “范東根和莫迪利亞尼都跟畢加索認識。范東根是畢加索在洗濯船的同事，莫迪利亞尼則是1906年搬到巴黎之后，跟畢加索認識的。”

    “他們為什么會認識琳達？蒙馬特那么大，不可能是偶遇吧？”

    “你能想象畢加索當時，是怎么把琳達介紹給他的兩位藝術家朋友的嗎？”

    “she’sagoodmodel，andagood**，youshouldtryhertoo。”

    韓易粗俗的模仿，讓徐憶如陷入了沉默。她想要出聲反駁，卻悲哀地意識到，也許韓易所說的，就是現實。

    “約書亞跟我提到范東根和莫迪利亞尼的時候，我跟你的反應差不多，小如……我不知道該怎么回應他，也不知道該以什么樣的心情去……欣賞這幅畫。”

    “現在看到這幅畫，我就會想到好萊塢的大制片廠時代，想到路易斯-梅耶和朱迪-加蘭。”

    “畢加索和琳達做的事情，跟路易斯和朱迪有什么分別？一個畫了《手捧花籃的小女孩》，一個拍了《綠野仙蹤》，都是各自藝術領域的瑰寶，只不過畢加索跟琳達之間的交易更露骨、更直接而已。”

    “我覺得，任何一個對創作背景稍有了解的人……應該都不會想要花1.5億美元收藏它，至少我是這么想的。不對，我也不是唯一討厭它的那個人。這幅畫一直掛在大衛-洛克菲勒的辦公室里，背對大門，面對辦公桌，因為佩吉-洛克菲勒很不喜歡這幅畫，根本就不想看它一眼。”

    “我很贊同佩吉的態度，也許它在藝術上有獨特之處，但收藏家不應該鼓勵這種對女性，和性暴力的過度描繪與剝削。”徐憶如在電腦上一目十行地閱讀著名利場對1996年去世的佩吉-洛克菲勒的生平解析，“哪怕創作者是畢加索。”

    “是的。”韓易點點頭，“我……不介意收藏女性肖像，也不介意收藏人體藝術，但不是這種扭曲黑暗的東西。即便買下來，我都不知道該放在哪兒。平時肯定也不想看到它，多看兩眼，想起琳達的故事，可能一天的好心情都會被毀掉。”

    “那你覺得哪種女性肖像是值得收藏的呢？”徐憶如雙手托住下巴，興致勃勃地追問道，“哪種女性肖像……是會讓你心情變好的，想要每天都看到的呢？”

    “讓女性優雅又自信地閃耀起來的那種……帶著毫無保留的愛、承諾與專注的那種。”

    韓易的回答不帶一絲猶疑。

    “我最后選定的那一幅，就是這種女性肖像畫。”

    “古斯塔夫-克里姆特的那幅。”

    “阿黛爾·布洛赫-鮑爾肖像……”

    “二號。”

    (本章完)

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