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第三百一十一章 史無前例的實景舞臺(下)-《好萊塢的億萬富豪》


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    “格里菲斯公園的那個原版標志,每個字母寬30英尺,高50英尺。我們復制的這九個字母,寬6英尺,高10英尺,縮小了五倍,但是矗立在這個人造山丘上,看上去依然非常壯觀。”

    “的確如此。”韓易贊同道。十來米高的小山坡上,豎起九個高度達到三米,總長度加起來18米的標志,當然是一個蔚為壯觀的景象。如果忽略掉舞臺后面的云霄塔,甚至會給人一種真的到了格里菲斯天文臺,近距離眺望好萊塢標志的感覺。

    “他們在干什么?”趙宥真注意到了幾個掛著安全繩,在“hyd”的最后一個字母標志旁辛勤勞作的工作人員。他們明黃色的施工背心上,印有一個巨大的傘狀iate標志。毫無疑問,這些工人來自國際戲劇舞臺雇員聯盟在拉斯維加斯的a&nbp;720分會,“我沒看錯的話,是在……安裝燈泡?”

    “你沒看錯,宥真。”奧里雙手交疊放在身前,微微一笑,看樣子很是驕傲,“原版的好萊塢標志有4000個燈泡,我們這里安裝了九百個——每個標志都有一百個燈泡環繞,等接下來彩排的時候舞臺燈光全部亮起來,你就知道有多震撼了。”

    “可之前那個草稿上……”

    “我知道,之前那個草稿上沒有燈光組件,但我讓他們加上去了。最后一次籌備會議,你當時去對接碧梨的演出了,沒有參加。”韓易稍稍偏過腦袋,跟趙宥真解釋道,“少了燈泡,就少了燈火之城的感覺,跟右邊‘曼哈頓’區域的霓虹會形成鮮明對比。”

    “這些高樓大廈的仿制品,也都安裝了燈泡?”

    宥真向前跨了兩步,腦袋仰起的角度更大了些。其實不用往前走,也能看清楚右側跟人造紅土山丘相比毫不遜色的紐約高樓群,但站在由防爆金屬網格柵欄劃出的舞池區第一排,這種仿佛真的被傳送到第五大道與西34街交匯處的時空錯亂感會變得更加明顯。

    在拉斯維加斯大道上,有一個創意相似的紐約賭場酒店,就是由各種曼哈頓城市地標的縮小版復制品組成的。自由女神像、克萊斯勒大廈,還有高529英尺,一度成為內華達州最高建筑的復刻版帝國大廈。

    可以說,拉斯維加斯的本地居民,還有所有造訪過賭城的游客,早就習慣了這種實景重現的紐約景觀。

    因此,在舞臺設計上,瀚現場對他們聘請的設計團隊提出了相當嚴苛的要求——在最大程度還原曼哈頓天際線的同時,還要做出與紐約賭場酒店的區別,不要讓人覺得這個舞臺復刻的是不遠處的那間酒店。復刻品的復刻品,這種稱謂可不好聽。

    不過,這種要求根本難不倒瀚現場為ad&nbp;ity配備的兩位造景大師——西蒙-卡羅爾,和艾絲-德夫林。前者來自英國布里斯托,擔任tepe&nbp;deign&nbp;tudi的設計總監,從2014年開始,連續為格拉斯頓伯里音樂節設計了十余個舞臺和藝術裝置,在英倫音樂界名聲顯赫。后者更了不得,是動態雕塑家,是光影藝術家,是裝置藝術家,更是全世界最著名的舞臺設計師之一。

    1971年出生,現年45歲的女設計師艾絲-德夫林,與西蒙-卡羅爾一樣來自英格蘭地區。畢業于中央圣馬丁藝術與設計學院的她,以其令人驚嘆的動態結構設計而聞名。這些設計,與燈光和視覺效果相結合,不斷在劇院、時裝秀和舞臺表演中讓觀眾凝神屏息。坎耶-維斯特、碧昂絲、jay-z和麥莉-塞勒斯許多演唱會和頒獎典禮的舞臺布景,都是由她操刀設計完成。

    由于本次音樂節的籌備時間相當緊張,舞臺設計團隊的選用方面,瀚現場并沒有走正常的招投標流程,而是直接由內部高管推薦幾個團隊進行比稿。西蒙-卡羅爾是人予管理倫敦分部的負責人本-摩森的推薦,韓易之所以更青睞他,是因為卡羅爾和他的團隊非常理解ad&nbp;ity的實際需求——首屆舉辦,營收和風險都不甚明朗的情況下,瀚現場希望盡可能控制成本,提高性價比,讓舞臺搭建在成為活動亮點的同時,不變成收支平衡的阻礙。

    而說起控制成本,這么多著名舞臺設計師里,沒有人敢說他們比西蒙-卡羅爾更精于此道。因為,他這三年時間里負責的格拉斯頓伯里音樂節,就是一個把節省各方面預算做到極致的經典案例。

    2014年,格拉斯頓伯里音樂節收入超過了3730萬英鎊,但利潤卻僅僅只有86萬英鎊。這是因為格拉斯頓伯里設置的舞臺極多,連ed都只有十個舞臺,其中一個還是會場巡游車的情況下,格拉斯頓伯里竟然把舞臺數量增加到了三位數。每一年,都有超過兩千多名藝人,在100來個舞臺上為18萬名觀眾登臺獻藝。不用計算也知道,這種龐大璀璨但是臃腫冗余的藝人陣容,會極大程度上損害品牌的盈利能力。

    但格拉斯頓伯里就是以這種音樂世博會般的陣容設置聞名于世,削減了藝人數量,也就砍掉了格拉斯頓伯里最核心的吸引力,因此,主辦方只能從其他方面下手降低成本,舞臺預算就是其中之一。能夠獲得奶農邁克爾-伊維斯的信賴,連續三年幫他規劃園區藍圖,西蒙-卡羅爾在方寸間閃轉騰挪的技術可見一斑。

    他與他的tepe&nbp;deign&nbp;tudi,這次主要負責ad&nbp;ity音樂節舞臺的硬體設計、結構設計和工程監督,保證韓易的狂野構想得以平穩落地。

    至于艾絲-德夫林,她的加入,就是另外一個故事了。未經任何人推薦,她是韓易欽點的“夢想實現者”,唯一的任務,就是讓這座三合一的實景舞臺,在預算被嚴格控制的同時,依然能煥發出令人心潮澎湃的藝術光華。

    為什么要選她?

    2011年,蝙蝠俠舞臺劇世界體育館巡演的哥譚市舞臺,她做的。

    2012年倫敦奧運會閉幕式的整體舞臺設計,她做的。

    2013年坎耶-維斯特yeezu巡演的山峰舞臺,她做的。

    2015年英國皇家歌劇院政治諷刺歌劇《馬哈貢尼市的興衰》的集裝箱舞臺,她做的。

    2016年u2樂隊innene&nbp;&&nbp;experiene的全息投影舞臺,她做的。

    還有路易威登、香奈兒、圣羅蘭等一眾大牌的時裝周大秀,以及在這個時空尚未變成現實的2020年迪拜世博會英國館,以及2022年第56屆超級碗中場秀,皆是她留給這個世界和這個時代的視覺盛宴。

    可以說,在實景舞臺這個領域,沒有比艾絲-德夫林名聲更響、技藝更精湛的大師了。

    于是,接下來的一個多月時間里,卡羅爾和德夫林的團隊組成了一個非常有趣的聯合工作小組。德夫林負責提出各種異想天開的規劃,而卡羅爾則負責否決它們。在韓易提出的,好萊塢、百老匯和匪幫街頭三種元素合而為一的整體架構基礎上,設計團隊幾易其稿,最終形成了目前呈現在眾人眼前的終極版。

    左側的好萊塢山,是完全忠實于現實環境的原版復刻,而右側的曼哈頓天際線,則摻入了濃郁的艾絲-德夫林個人風格——動態的幾何形狀、肉眼可見的探照燈與霓虹燈組合、略帶科幻感的,硬朗而恢弘的整體線條,ad&nbp;ity舞臺右端的紐約,不是紐約賭場酒店那建于九十年代的,裝飾藝術風格的舊紐約,而是9·11事件之后,后現代主義大廈林立的新紐約。

    艾絲-德夫林沒有把帝國大廈放在位,而是用新世界貿易中心的一號樓取而代之,除此之外,公園大道432號、美國銀行大廈、紐約時代廣場大樓、云杉街8號,甚至還有韓易居住的ne57,都被德夫林放在了帝國大廈與克萊斯勒大廈之前。

    不僅如此,德夫林還為這些拔地而起的臨時奇觀,抹上了她最具知名度的水泥灰色系,不管在現實中是由大理石打底,還是玻璃幕墻構成,在ad&nbp;ity的舞臺上,這些摩天大樓都變成了科幻電影里太空歌劇時代的模樣。當然,卡羅爾也沒有忘記給建筑的外墻貼上ed屏幕,這樣一來,演出進行時,德夫林的紐約,便可以循環播放藝人準備的視覺素材。

    左側自然山脈,右側人造叢林,為了將二者自然地結合在一起,兩位設計師還在更靠近舞臺的底部,設計了左右兩個街區。左邊是說唱音樂的兩個發源地,洛杉磯康普頓和紐約布朗克斯的融合體,代表著東西海岸說唱的根基,而右邊,則是現代流行音樂的兩處集散中心,洛杉磯西好萊塢與紐約百老匯的街景混搭。

    韓易原本的構想,是直接做三個風格截然不同的舞臺,粗暴地拼在一起,不同風格的藝人就在不同風格的舞臺上演出,避免了換場時間,也能讓觀眾有更新奇的體驗。但在經過反復多次的審慎討論之后,為了不讓活動超支——因為只要按照原來的構想繼續設計下去,艾絲-德夫林就肯定會讓舞臺實際成本高于預算——瀚現場最終還是把三種風格融為一體,變成了真正的三合一舞臺。西海岸、東海岸,和將二者串聯在一起的美式街頭,交相輝映的藝術裝置中央,是由數百塊高精度ed屏幕構成的半圓弧內凹型巨幕舞臺,甚至連腳下的地板,也都鋪滿了可以播放視覺素材的ed屏幕,和每隔幾步就有一盞的探照燈。

    這也是韓易每次籌備會議都堅持要實現的重要構想之一。
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