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    節目于上午播出，當天下午，坎耶-維斯特便通過二人共同的東家環球音樂，撥通了泰勒-斯威夫特的電話，向她正式道歉。雖然環球音樂總部的大佬們很少插手旗下各附屬唱片公司之間的紛爭，當時的ceo道格-莫里斯也在忙著處理他在流媒體領域留下的爛攤子，但這場vma頒獎典禮上的酒后失態，已經成為了影響兩位大勢新人的輿論風暴，再繼續糾纏下去，對于哪一方都沒有好處。

    就像2024年的環球樂于見到肯德里克-拉瑪爾和德雷克的diss作品霸占排行榜，但在前者把“戀童癖”的牌子掛在后者脖子上后迅速站出來調停，直接打斷紛爭一樣。兩次事件中，環球音樂的態度都非常明確。

    整活搞流量可以，要把彼此整死不行。

    于是，來自圣莫妮卡的高層略微施展了一下手腕，便逼迫當年地位還不夠穩固的坎耶-維斯特低了頭、讓了步。接下來的一年時間里，坎耶暫時告別樂壇，一邊潛心在時尚圈拓展影響力，一邊躲到夏威夷，創作和錄制他的下一張專輯。而作為事件的受害者，泰勒-斯威夫特被允許在臺面上扳回一城。2009年11月7日，她以當周嘉賓身份登上了nbc最具影響力的直播綜藝節目《周六夜現場》。

    這檔節目當時已經有整整三十五年的歷史，并且老當益壯、歷久彌新，第35季的最高收視率甚至飆到了8.8%，可以稱得上是全美甚至整個西方世界都津津樂道的nbc王牌節目。這樣的宣傳資源，顯然不是大機器一家來自納什維爾的鄉村音樂小廠牌可以拿到的。泰勒-斯威夫特的snl首秀，必然是環球音樂賦予她的資源補償。

    “你也許期望我在節目上，說些關于坎耶的壞話。”

    在《周六夜現場》的音樂開場白環節，泰勒-斯威夫特這樣唱道。

    “想要聽我講他如何跑上舞臺，毀掉了我的vma開場白。”

    “但其實已經沒什么好說的了，因為一切都已經成為了過去式。”

    “我現在找了安保守衛舞臺，保證我的snl開場白可以順利進行。”

    一般來說，這種揶揄如果發生在兩個男性rapper之間，估計肯定又會掀起一場經典單曲橫飛的diss大戰。但泰勒-斯威夫特畢竟是來自納什維爾的鄉村音樂人，環球音樂，甚至是jay-z的roc-a-fella，也考慮到自身的利益，對坎耶-維斯特下達了嚴格的緘默令，使他不得不硬生生地吞下這口氣。

    《周六夜現場》之后，兩人維持了長達十個月的默契和平。2010年9月，坎耶的新專輯《my    beautiful    dark    twisted    fantasy》已經制作完成，即將面市，先行單曲《power》雖然商業成績欠佳，但卻憑借其超越時代的大師級編曲和氛圍感營造，淋漓盡致地展現了坎耶-維斯特天才般的音樂創作能力，一定程度上挽救了他在vma頒獎典禮后岌岌可危的聲譽。

    為了趁熱打鐵，讓自己能夠以一個良好的公眾形象迎接第二支單曲《runaway》的發行，以及《my    beautiful    dark    twisted    fantasy》11月22日的全球上架，坎耶于2010年9月4日在推特上發布了數條推文，時隔整整一年之后，第一次正式向泰勒-斯威夫特公開道歉。

    “對不起，泰勒。”他寫道，“我們都是藝術家，媒體和經理人總是試圖介入我們之間的關系。她比任何人都值得這份道歉。感謝[推特聯合創始人]比茲-斯通和埃文-威廉姆斯創建了一個我們可以直接交流的平臺。”

    在一連串看起來十分真摯的推文中，坎耶還透露他為泰勒寫了一首歌。但在我們聽到這首歌之前，泰勒就率先發布了一首關于坎耶的歌。

    在2010年新一屆的vma頒獎典禮上，泰勒打著赤腳，演唱了全新單曲《innocent》，以此紀念坎耶鬧劇一周年。

    “你是誰，并不取決于你做了什么，你仍然是無辜的。”

    “沒關系，生活是一個無情的觀眾。”

    “32歲，卻依然還在成長。”

    就像紐約時報所評論的那樣，《innocent》是寬恕與復仇的一種巧妙結合，是“偽裝成高尚行為的，極其精明的侮辱”。一個二十歲的姑娘，教育一個三十二歲的成年男性該如何過好人生，如何繼續成長，不要說坎耶忍不了，哪怕是波茲-馬龍這種好好先生，也不可能受得了這種氣，即便他是這場爭端的始作俑者。

    于是，2010年11月5日，坎耶-維斯特又公開撤回了他對泰勒的致歉。接受access    hollywood采訪時，坎耶聲稱，泰勒-斯威夫特的《fearless》根本就不配獲得格萊美的年度專輯大獎。在明尼蘇達州kdwb電臺的專訪中，他更是進一步表示，2009年的那次醉闖舞臺不是“傲慢”，而是“無私”。他還聲稱這次活動讓斯威夫特受益，說他幫助她“登上了100個雜志封面，并獲得了首周售出    100萬張專輯的能力”。

    《艾倫秀》上，坎耶-維斯特的回應更加全面，更能看出他對這件事的真實態度。他說，在vma事件造成轟動之后，他不得不離開美國，到海外隱居生活了一段時間。

    “在某種程度上，我覺得我自己是一個文化戰士。我知道沒人希望那是我的工作，所以，我再也不會那樣登上舞臺，再也不會坐在頒獎典禮的觀眾席里。但我是否會對這些……對文化有著重要影響的事情抱有復雜的情感，特別是在這種文化多年以來一直被否認的情況下？對不起，我依然會。我不能為了賣唱片而撒謊。”

    到這個時候，坎耶-維斯特當時借著酒勁沖上舞臺的動機和初衷已經呼之欲出了。他針對的不是泰勒-斯威夫特個人，而是泰勒-斯威夫特身后，長久以來一直占據統治地位的白人主流文化。他是在為碧昂絲受到“不公正的待遇”而鳴不平，認為當年成為文化現象的《single    ladies    (put    a    ring    on    it)》沒有獲得最佳女歌手mv大獎，就是對黑人文化和黑人女性的壓迫與否認。

    你很難責怪坎耶-維斯特有這樣的看法，畢竟黑人文化長期以來被主流社會漠視、否定和打壓是事實，而他擁有一個黑豹黨成員的“文化戰士”父親也是事實。

    雖然雷-維斯特沒有積極參與到坎耶-維斯特的成長過程中來，但父親的價值觀，對坎耶的影響無疑是深遠的。他反對mtv把利益平均分配的暗箱操作，就像他后來全網公開環球音樂的“不平等條約”，抨擊猶太高層的貪婪一樣，都是為了他心中那個理應公平的世界。

    作為一個受了委屈的小姑娘，泰勒只是想在2010年的vma舞臺上，把曾經失去的東西找回來。你當著所有人打了我一記耳光，那我也還你一記。但在坎耶-維斯特看來，這就是“那個階層”對他的再度打壓。不管他是否退讓、是否保持沉默，他們都要將他趕盡殺絕，把他再次驅逐到食物鏈的底端，讓他回到“黑人應該呆的地方”。

    當這種思想的枝芽被種植到坎耶那本就敏感多疑的腦海里，接下來發生的一切都不再重要了——2010年vma之后，覺得兩者已經扯平了的泰勒-斯威夫特開始積極緩和關系。她在大都會博物館的慈善晚宴紅毯上主動找坎耶-維斯特擊掌，穿著坎耶設計的服飾登上時尚雜志封面，在2015年格萊美頒獎典禮的后臺跟對方有說有笑，更是于同年的vma頒獎典禮現場，親自為坎耶-維斯特頒發了最重量級的“邁克爾-杰克遜先鋒音樂大獎”。

    “所有的其他獲獎者，我真為你們感到高興。我會讓你們講完獲獎感言，但坎耶-維斯特擁有的，是有史以來最棒的職業生涯之一！”
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